17流行音乐的实况录音 　　17.10话筒技术（MIC Techniques） 　　一般情况下，话筒拾音是由扩声公司来承担的。但对某些与话筒有关的问题应该有所了，例如声反馈、声泄漏、房间声学及噪声等。以下提供用来解决某些问题的方法 　　·心形、超心形或强心形等类别的方向性话筒的使用。这些话筒比在同样拾音距离下的全方向性话筒所拾取的反馈声、泄漏声和噪声要小些对于歌声话筒，把话筒极坐标图形的无效区...

　　实用录音技术■（第6版 　　吉他手会受到一种电击。这是因为吉他放大器被插到舞台上的电源插座上，而混音调音台（话筒通过调音台而接地）是被插到穿过房间的独立的电源插座上。如果未使用电源分配系统，这两个电源点可能会有较大的对地电压差。所以会有一股电流在被接地的话筒外壳与接地的吉他弦线之间流过。 　　注意，当吉他放大器与调音台处在不同的交流电源的相位上时，那么电吉他的电击将会特别危险 　　通过同一交流...

　　17流行音乐的实况录音 　　舞台话筒上的信号混合之后，这种延时将会形成一种回声。要避免这种现象，只有把话筒尽量靠近舞台。或者在计算机缩混期间，把扩声调音位上方的话筒声轨向左移动，使扩声调音位话筒的声轨波形内较早出现的高峰值与舞台话筒声轨波形内的高峰值一致。如果只用听众话筒来获取掌声，那么延时就不成问题。 　　如果没有足够的声轨记录听众效果声，则可把它们记录到一台2声轨录音机上，然后随同舞台话筒...

　　实用录音技术■（第6版 　　的时间。这样在进行混音时可以有所准备地从那一点开始来设定综合混音电平。 　　17.12装备拆卸（Teardown） 　　演出结束之后，首先要归整好话筒，因为话筒易于被窃或受损。对照设备清单将每件设备器材装箱。记下设备的故障情况，并尽可能及时加以修复。 　　在设备运回到录音室之后，接下来就是混音和编辑的时间了。1.如有可能，把所有声轨复制到录音软件的多声轨模板上。 　...

　　古典音乐的实况录音 　　18 　　（Onlocation Recording of Classica Music） 　　本章将讲解如何对古典音乐乐队进行实况立体声录音，包括设备及其录音任务档期步骤两部分内容。 　　18.1设备（Equipment） 　　话筒（低噪声电容话筒或带式话筒，全方向性话筒或指向性话筒，自由声场用常规话筒或界面话筒，立体声话筒或配对话筒等）。 　　多声轨录音机或立体声录...

　　实用录音技术■（第6版） 　　对于古典音乐录音，首选的话筒是要具有宽广、平直频率响应特性和极低本底噪声（在第6章中已述及）的电容话筒或带式话筒。推荐使用具有低于20dB等效声压级，A计权的本底噪声水平的话筒。 　　如果想做分隔式对话筒的立体声录音，可以用全方向性的或是指向性话筒。全方向性话筒是首选，因为通常它具有更为深沉的低频响应。如果要用重合对或近重合对录音方式来获取更为鲜明的声像，则可使用...

　　18■古典音乐的实况录音 　　当要记录多于一种声源 　　支管弦乐队和一个合唱队，一支管弦乐队和多支补点话筒或是一支乐队和一位独唱歌手等那就需要使用一张调音台。通常会把一对话筒置于管弦乐队上方，而另一对话筒置于合唱队上方。从调音台的插入发送那里连接到多声轨录音机上，然后回到录音室后再把那些声轨混音成为立体声。如果预算不允许购买多声轨录音机，那只能把那些话筒信号以实况方式直接混音到一台立体声录音机...

　　实用录音技术（第6版） 　　18.3.1话筒的架设（Mounting the M|Cs） 　　把话筒以事先设定的立体声拾音方式摆放。例如，用交叉摆放在立体声话筒条上的心形话筒来为一支管弦乐队的排练录音（近重合对方式）。把立体声话筒固定条旋紧到话筒架上，把两支心形话筒固定到立体声话筒条上。开始时，把两支话筒的夹角调节到110°，两话筒的水平间距置于7英寸。把话筒升高之后，设法使话筒向下指向管弦乐...

　　18■古典音乐的实况录音 　　准前方。另一种不显眼的话筒摆放方法是在包厢前面设置话筒底座。对于戏剧或音乐剧场合，可将指向性界面话筒置于靠近地灯处的舞台地板上如果不能确定要使用哪一种话筒技术，可以设置两支或多支话筒阵列把它们记录为多声轨。当要把节目做成母带时，选择音质最佳的那一种话筒技术。甚至可以把两对或多对话筒的信号加以混音。 　　18.3.2连接（Connections现在准备进行连接，这里...

　　实用录音技术·（第6版） 　　18.3.3监听（Monitoring） 　　戴上耳机或在单独的房间内用音箱来进行监听。审听座位至音箱之间的距离要等于两只音箱之间的距离。最好使用一种近场监听方式（音箱间相距3英尺，审听者与每只音箱之间的距离也为3英尺），这样可以降低因房间声学而引起音箱上的声染色旋起录音电平旋钮并监听其信号。当管弦乐队发出声响后，把录音电平设置到20dBFS附近，此时在监听音箱上...