现代录音技术(第7版) 33

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　　6现代录音技术（第7版）
　　控制室之外配置一个独立的小录音空间即可，作为配音使用木质隔间
　　图1.7
　　录音棚A
　　Pais| ey Park's录音棚
　　制室A
　　A棚（Paisley Park
　　Studio a）平面设计
　　图，Chanhassen，MI
　　图片来源：Paisley P.
　　功放室
　　audios
　　事实上，设计一个绝对完美的录音棚没有任何秘诀可言，每一个录音棚的设计都有各自的特色。所有的布局、听感以及装潢都取决于录音棚所有者、设计师的品位，甚至取决于建设资金的投入（基于录音棚的投资回报以及相应的市场前景
　　20世纪70年代，录音棚通常设计得很小。由于人工效果器的出现（甚至过于依赖），录音棚声音设计得听上去很"死"，吸声材料似乎要吸走房中所有的"生命"。这些设计者们的基本概念是尽可能地消除原来的环境，而用人工设备代替
　　幸运的是，20世纪80年代中期开始，很多较大商业录音棚的物理声音空间设计开始回归三四十年代追求原始声音的设计理念。这样，空间尺寸上的增加（伴随着配有一个甚至多个独立小房间），使得捕捉房间内原始声场、拾取真实的声音这样一种艺术理念得到了恢复（见图1.8）。事实上，随着录音棚设计技术的不断改进，我们已经学会了如何建造一个能够很好地控制声音吸收的房间（从而减小同一个房间中某件乐器对其他乐器传声器的串声干扰），使设计同时兼具早期录音棚和当下录音棚各自的优点，同时"打散"强反射声，使房间保持了良好的混响特性和自身独特的声音个性。这种将直达声和房间自然声结合的声学特性通常能够使某些乐器的声音"活跃"起来（当传声器和音源保持一定距离的时候这种技术在现场录制摇滚乐架子鼓、弦乐、电吉他、合唱等类型的作品中，非常地受欢迎