现代录音技术(第7版) 258


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现代录音技术(第7版) 258
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  数字音频技术第6章(23
  63.5关于数字音频电平
  在过去的几十年中,尽可能获取最大声音的趋势几乎把整个音频行业推向了"响度战争"的时代。不仅仅是在母带制作阶段把某首歌曲或整张唱片的音量尽可能推大到突出于广播或其他播放列表中的其他歌曲,并且在传统模拟录音中,为了达到最高的信噪比和更大的听觉冲击力,而过分突出某一个音轨等。当然这样没有什么坏处,但是在数字录音领域中,若某个音轨的响度过于大,并不会带来有力的冲击感,反而会产生无法忍受的失真
  16bit数字录音的动态范围是从最低的电平(好比它的"下端底部
  (footroom)(0000000000000000)到最大电平满刻度值的"上端余量
  (headroom)顶部(111111111111111。若平均电平或峰值电平超过满刻度值,就很容易破坏整个录音。既然数字拥有比模拟更宽的动态范围那么一般比较好的做法是,降低电平,使得峰值电平处于-12~-20dB。
  样就能够精确地捕捉峰值电平且不会产生削波失真,避免在混音中引入大量噪声。利用高比特率录音(即24bit)能够衰减噪声电平,在衰减的同时增加录音的动态余量。当然,没有所谓最标准的要求或参考电平(大部分数字指示表也并不标准),因此还需要依靠许许多多的你们进行更深入地研究。
  63.6数字音频传输
  在数字时代,音频数据常常在一个完整的数字系统中不同的设备之间传输使用。传输过程中,数字音频能够保持原有的数字格式,且(理论上)在相互联系的系统之间传输不会出现损失。要记住,数字音频传输和模拟音频传输之间的最大区别是,数字音频数据传输的带宽在兆赫的范围内。因此,事实上数字音频传输和视频信号传输类似,而模拟音频的带宽就小得多了。
  这就意味着,必须严格保证传输中最大程度地阻抗匹配,不可小视(例如通过Y-cord线缆将数字信号分给两个设备是绝对不行的)若不注意这些问题就会引起数字信号的严重错误和变形。
  由于以上这些种种约束,多种数字传输标准开始被采用,使数字音频信