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信号处理第14章(519
变化电平应逐渐往回调整,直到获得理想效果。如果在提升一个乐器的某频率范围时,你还想同样处理其他频率,那么其实你只需要简单地提升作品的整体电平就行了。人们常会陷入使某个乐器"更响!更亮!更好症中。但如果一味地在混音时提升,就容易出现某乐器某频率范围过分突出而需要衰减。在录音声轨上运用EQ,常会遇到以下一些情况并有多种处理方法可以选择
人们可以自由地运用EQ对传声器摆放缺陷进行补偿,但有些情况下需要保守地运用EQ。例如,在录音师需要将录音素材交给其他混音师进行混音时,就需要格外小心地使用EQ了。因为混音师会对整个作品以及各个乐器的听感有一个整体的设计,假如录音师在录阶段加入了大量的EQ调整,那么混音师在混音时就无法得到原始素材,调整的范围就会非常狭
如果录音素材录得过于
那么制作人和艺术家很难对整个作品
平衡及演奏情况有一个准确的判断。在这种情况下,就需要在监听混合输出上加入均衡调整,而原录声轨保留原始声音,不做任何调整
■若某些录声轨上的素材是由多个传声器拾取混合的,则需要在录音过程中对每个传声器进行均衡调整。有时一个作品的录音、混音分阶段进行,并且有时还会有母带处理过程,那么录音师需要提前与制作人和艺术家们沟通好,了解他们需要的风格和EQ处理总而言之,"声音塑造"的判断和决定是需要和制作人及艺术家们在录音之前进行讨论的内容
无论你是保守地使用EQ,还是将它作为得力的工具随时对声音缺陷进补偿,或者是完全不使用,但都毋庸置疑,均衡是一个如此强大的工具。
只要运用得当,它能够大大地增强或者重建一个信号的声音特性以及声音的平衡。不断地尝试,获取丰富的经验是正确使用EQ的秘诀,没有哪本书能比"just doing it!!"的尝试、失败、再尝试过程来得宝贵。
在继续进行其他讨论之前,我还是要强调这个老掉牙的观点-均衡不能当作治愈不适当传声器拾音技术缺陷的良药,它只能作为传声器及其设置无法得到良好声音时的补偿使用。如果乐器在最初录音阶段就没有录制好那么也很难在混音阶段修复。将声音尽可能好地记录在磁带上最有助于你获