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信号处理第14章（529
烈的行业里，最基本的逻辑就是高音量录音（当在广播前40名推荐排行播放，或CD及MP3播放器中播放时）能够在播放列表中明显突出于其他弱音量录音。事实上，缩小一首歌或一个节目的动态范围能够使整体声音显得更响。通过适当使用压缩器和限制器争取到一首歌dB的增益，能够增
强音乐的低音和高音，因为人耳在高音量时会更加敏感（还记得第2章中的F| etcher-Munson等响曲线吗）。为了在不失真的前提下达到所希望的高音量，人们常在母带处理阶段利用多段压缩器和限制器将瞬态峰值衰减从而提高整体节目电平。更多信息请参阅第18章（母带处理）
压缩单声道混音节目与压缩单件乐器的方法一样，除了调节门限、建立时间、恢复时间和压缩比外，还要更加注意避免混音中某些乐器过分突出。压缩立体声混音节目时容易出现这样的问题：如果输出运用两台独立的压缩器，那么其中一个声道的瞬态峰值被压缩后，相对于没有压缩的另一个声道因为可能该声道音量没有达到门限），立体声声像就会发生偏移。为了避免声像偏移，大部分压缩器（通常为同厂商同型号）可以连接成立体声对。这样连接的两个声道与内部信号电平感知电路相连，当一声道增益衰减时另个声道也会相应地衰减（因此来避免混音中声像偏离在继续讨论其他内容之前，让我们再来看几个压缩器在不同情况下的应用实例。记住，这只是意见而已，没有什么能够代替经过不断地试验从而找到的最适合你使用状况的操作方式
声学吉他：适中的压缩比配合适中的压缩量（3~6dB），能够使声学吉他在混音中更为突出。较慢的建立时间能够保留拨动琴弦的声音
低音电吉他（贝斯）：低音电吉他通常作为流行乐和摇滚乐中的基础乐器使用。由于低音电吉他不同音符弦与弦之间的电平变化较大，就需要使用压缩器将音量调整为平坦，并给乐器带去现场感和冲击感。因为低音电吉他的起振时间通常较短，因此最好使适中的压缩比（例如4：1）和门限设置，并设置较慢的恢复时当然，10：1甚至更大的压缩比，配合5~10dB的压缩量，也能得到不错的效果
铜管乐器：较快的建立时间（1~5ms）下，使用6：1到15：1的压缩比配合较大的压缩量，能够使铜管乐器听起来与其他乐器更协调
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