现代录音技术(第7版) 627

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　　600》现代录音技术（第7版
　　进行混音、自动化效果处理并将经过混音后的多声道节目输出成最终传播格式，而整个过程如此地自由流畅，还不用担心其价格，这是在硬件环境中难实现的。
　　17.8混音哲学
　　在参与了多个环绕声作品的混音，并与很多顶级的录音师和制作人交流后，我越加发现录音中唯一的法则--录音无定律，只有窍门，这同样适用于环绕声混音
　　声音在声场中的定位有成千上万种，完全因制作的人而定。例如有些人认为主要的声音信息应该安排在主要的前方三声道（L-C-R而混响声，自然环境声和观众声则安排在后方环绕声道有些人认为没有一切束缚，声音可以放在任意的位置，只要听起来好听、有趣或仅仅是符合素材所需要达到的效果有些人会把单声道音源放置在声场中某个精确的点上，而其他双声道立体声信息则放在声场中形成自己的自然声景着声场中某
　　边或某角所形成的轴上
　　■很多人不喜欢使用LFE（超低音）声道，他们相信全频扬声器已经能够带来足够的低频，而额外的加强只能产生不自然的低频效果有些人不使用中间声道，他们认为中间声道会扰乱由四方声（L-R-LS RS）在LR之间轴向上产生的中间声像
　　我自始至终都这样认为，通过环绕声混音艺术传达怎样的音乐完全取决于你自己的想法。这是多么有趣的媒体啊，你绝对不应该错过它17.9重新出版的素材
　　最后，还有一种不期而遇的情况，很多唱片公司会把一些老唱片翻出来重新做成环绕声版本来发行，这使得这些老的模拟（或数字）母带重新流行或者被保护起来，因为这些版本往往是具有纪念意义或是十分经典的在将这些原始录音转换成24/96数字音频格式中，我们常听说已经经认真修复、能够通过模拟设备重放的16轨和24轨母带版本，在过去的存放和搬动过程中只是像废铁一样搁置在搁架上或者放在地板上修复这些版本是情况多变又艰巨的工作（用最真实的语言来描述）。有