混音指南 38

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　　混音指南
　　放音乐的声音越大，我们听到的四周的反射声就越多，这使我们觉得音乐形成的声场环绕着我们。你可以尝试去体会这种效果，特别是在闭上眼睛时效果会更加明显。方法是：以较低的电平重放一个混音作品，试着找到声像的空间边界。大部分人都会发现两个扬声器之间形成一条虚拟的连线，或者是很短的矩形边界。当音乐的重放音量增加时，声像的体积增加了，有时二维的矩形边界会变成形状不太确定的三维环绕包络当我们增加混音中单件的乐器的响度时，可以发现我们对它的感受力明显提高。造成这种现象的核心原因是掩蔽（Masking个声音具有覆盖另外一个声音的能力。我
　　能够更加确定的是，一件乐器的频率范围会掩蔽另一件乐器的频率范围。掩蔽的基本原则是响度高的声音会掩蔽响度低的声音。如果一件乐器的响度越大，它摆脱其他乐器掩蔽的能力也就越强，我们也就越容易听清楚它。
　　2.2打击乐器的掩蔽作用较小
　　区别对待混音中具有不同特性的乐器是非常重要的。混音中的关键是空间。当不同的乐器结合在一起时，它们会为赢得空间而相互竞争（主要原因是掩蔽效应）打击乐器发声的时间通常很短。例如，底鼓在若干次的敲击之间基本上是不发声的。因此，打击乐器能在这种依次进行的、每一次长度有限的时间范围内去争取存在的空间。另一方面，持续发声的乐器能够让声音维持在更长的时间，从而不断地争取空间。举一个极端的例子来说我们设想有一个由锯齿波生成的、含有众多齐奏的、丰满的Pad（音乐中的背景铺底声部）
　　以连奏的方式进行演奏。这个Pad会将频谱和立体声空间全部占满，从而很有可能掩蔽混音中的其他乐器声
　　在实际情况下，持续发声的乐器往往需要我们给予更多关注。无论是在电平设置、声像处理还是均衡调整中，我们的注意力都要努力长时间地集中在这些乐器上。提升一个密集Pad声部的电平会比提升一个底鼓的电平带来更多的掩蔽。如果这个底鼓掩蔽了Pad，那么发生掩蔽的时间会很短，因此可能不是个大问题。但是如果是Pad掩蔽了底鼓，那么这种掩蔽会持续发生，这可真的是个大问题了。
　　2.3哪些事情是重要的
　　想象
　　Seinfeld（《宋飞正传），著名的美国电视剧集）当中的一幕：lery和 Kramer站在排着长队的售票窗口前，聚精会神地谈论着 George的新女友。很显然，在排队的人群中