混音指南 50

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　　混音指南
　　伴随着主音吉他（009~025），底鼓在强拍上的打击力度比其他鼓件的打击力度重得多。这可能是由演奏本身造成的，也可能是由混音时的人为处理造成的在进行单声道监听时，主音吉他损失了一些高频（0：09~0：25军鼓的混响改变了两次（在009之前使用一种混响，0：09~0：25听不到混响，而0：25之后使用了另一种混响
　　在这个片段中，所有底鼓声的音色完全一致，这说明底鼓使用了鼓采样替代在主歌部分，底鼓从头到尾都有混响。
　　我们可以听出左右声道的踩镲之间可有延时，特别是将踩镲的上下镲片打开/闭合进敲击的时候。这种现象可能源于前期录音时使用了时间差型的传声器摆放方式（Spaced microphone technique），但也可能是混音造成的。
　　鼓组的声像是按照观众视角进行布局的。
　　当我们进行混音作品分析的时候，可以选择作品开头的一个片段作为参考。因为当首新的曲子紧接着之前的音乐响起的时候，二者之间的差别会让我们觉得所有的混音元素都清晰可闻。但是，并不是每一种混音元素都能直接的表现出来，有些是我们感受到的，而不是清楚地听到的。当然，我们在混音分析上花费的时间和实践越多，我们发现的东西也越多。
　　除了可以通过普通的审听得到很多信息以外，我们在进行混音分析的时候还可以使用不同的工具来得到额外信息。例如，将混音作品左声道或者右声道哑音，可以发现关于作立体声处理方法的额外信息（比如
　　单声道的混响声的声像被完全设置到极左或者
　　极右）使用通过式滤波器处理一下审听的混音作品则会让我们知道其中的均衡是怎样做的。如果想搞清楚作品的立体声效果，可以将左右声道信号中的一个完全反相，然后进行单声道监听（这种做法可以显示出左右声道信号之间的差别，往往也会使混响和房间效果更加清晰
　　3.4使用参考曲目
　　混音分析固然很重要，但现实情况是我们不可能有时间和精力对几百首混音作品进行彻底的分析，或者带着它们到我们需要去的地方。最好的解决办法是选出为数不多的几部彻底分析它们，了解清楚其中每一个混音元素的细节，并把它们记录在方便携带的媒体上以便随时使用。
　　混音师总是随身携带一张CD光盘，里面的内容是编辑好的几首参考曲目（大部分是他们自己的混音作品），以便在必要的时候作为参考。而对于混音新手来说，使用参考