混音指南 211


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混音指南 211
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  11相位
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  11.2.1录音素材中的相位问题
  混音师来说,很不幸的一件事就是拿到手的混音素材经常存在某些相位问题--特别是那些通过录音得到的素材。例如,对一个电吉他录音来说,如果通过传声器拾取吉他放大器的信号,则很难避免相位问题。由于吉他放大器本身和拾取其声音的传声器都靠近能够产生反射的地面,因此传声器拾取到的直达声和反射声之间将会产生可察觉的梳状滤波器效应。在这种情况下,带有梳状滤波器效应的传声器信号将被直接记录在一个音轨当中,混音师在混音的时候通常对此无能为力。但是,如果同一件乐器的同一次演奏通过不同的传声器被记录在多条音轨上,那么我们还是能够做一些处理来减少这些音轨之间的相位问题的。这里,我们列举出一些相互间可能存在相位问题的音轨信号种类,这些问题或许能够通过相位校正加以解决
  上/下或前/后传声器拾取的信号--军鼓经常使用两支传声器来录音,一支位于上鼓皮,另一支位于下鼓皮,而底鼓和电吉他音箱也经常使用两支传声器录音,一支位于前方另一支位于后方。由于两支传声器摆放在声源的两侧,它们有可能会拾取到方向正好相反的声压(与通常的理解不同,这两支传声器拾取到的声压并不总是相反的,尤其是当两支传声器距离乐器并不相等的时候)录音师通常会注意到这个问题,并在录音前将其中一支传声器的输入信号反相。这样,混音师在混音时得到的两个音轨素材就是同相的了。
  近距离传声器与吊镶传声器拾取的信号-在我们拿到的混音素材中,底鼓、军鼓或者其他近距离拾取的鼓组信号都有可能与吊镲传声器信号之间存在反相或者相移。与上种情况类似,一个好的录音师在录音时应该以吊镲传声器信号为参考,确保其他鼓组乐器的拾音信号都与吊镲传声器信号完全同相。
  传声器拾取和直接输入的信号-在电吉他(特别是电贝司)的录音中,除了传统的传声器拾音以外,可能也会使用一个D|盒,或者是放大器的直接输出信号来录音。由于这种直接输入的信号在传输过程中一直是电信号,因此其传输速度接近于光速。而声音在放大器与传声器之间传播时需要一定的时间,这就会造成传声器拾取到的信号与直接输入得到的信号之间存在轻微的延时。对这种相移问题,如果能够进行相位校正,将使声音的音色得到显著提高。
  以下这些音轨显示了具有相移的一个贝司音色效果。产生这些相移的原因可能是将直接输入信号和传声器拾取信号混合在了一起,也可能是将两支到乐器距离不同的传声器拾取的信号混起
  音轨
  两个同相的贝司信号
  这两个被混合在一起的贝司音轨是完全同相的