混音指南 215


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混音指南 215
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  哈斯技巧通常可以通过两种方法实现。第一种方法是在软件中将一个单声道信号的声像完全分配到一个声道上,然后复制它,将复制信号的声像分配到另一个声道上,并且将复制信号向后轻微移动几个毫秒(图
  第二种方法是在一个单声道音轨上加载一个
  体声的延时器插件,并将延时器的一个声道设为无延时,而另一个声道设为1~35ms的短延时。
  需要记住的是,哈斯技巧通常只包含两个音轨,并且两个音轨的声像要分别分配到极左和极右任何其他的声像分配方式,或者更大的延
  都会造成异相信号在系统内部发生叠加,从而
  生我们并不希望的梳状滤波器效应
  哈斯技巧可以产生一个宽广、开阔,空间感十足的声音;尽管这个声音的声像基本可以定位在未被延时的声道上,但是我们还是能够感觉到声像还原有些模糊。这种技巧在混音中可以用在3个主要的方面
  让声像分配到极左和极右的声音听上去更丰满-对于声像已经分配到极左和极右的信号来说,哈斯技巧可以使它们的声像听上去体积更大,特别是使用交叉互馈的处理方式,会使效果尤其明显。例如,我们在混音中就经常将失真吉他的信号进行复制,并将复制前后的两个单声道信号分别分配到左右声道上去。利用哈斯技巧对每一个吉他音轨进行理(如图116那样将被延时的复制信号发送到另一个声道上去),我们就可以得到更为丰满,更为有力的声音。
  作为另一种声像分配方案-有时,我们在对单声道信号进行声像分配的时候,会发现所有的声像位置都不是非常理想。例如,对一个配器上非常简单的,只包含3个单声道音轨
  声、贝司和吉他-的乐曲来说,很有可能需要将贝司和人声信号都分配到立体声的中央位置。如果将吉他也安排到中央,且不管这是否会导致一个单声道的混音,会使得声场的中央位置过于拥挤,很容易产生掩蔽。而如果将单声道的吉他声像分配到声场的左侧或者右侧,又会造成立体声不平衡。利用哈斯技巧,我们可以将单声道的吉他声音展开,获得
  体声的宽度,并把它放置在声场中一个掩蔽效应较少的位获得更真实的声像定位-人耳是通过强度差、时间差和频率差因素来判断声源定位的。声像电位器的工作原理仅仅在于改变左右声道之间的强度差;因此,只通过声像电位器所形成的声像位置感并不是特别自然。而通过哈斯技巧,我们可以在标准的声像电器分配方式上为左右声道间增加时间差,并通过在延迟信号通道上添加滤波器,还可以入频率差。但是,这种方法只能用在已经将声像分配到极左和极右的乐器上-我们不能将这种原始信号的声像分配到其他位置上o。