混音指南 250


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混音指南 250
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  混音指南
  受、声场大小和力度强弱。在比较复杂的配器中步必须要做的就是试验,作为
  混音师而言,我们工作的一部分就是要探寻、发现和学习不同的声像设置的可能性声像的安排会对混音的效果会产生相当大的影响随着混音的进行以及各个乐器的逐渐加入,我们会再次调整声像的设置。有时,即使是很小的改变都可能会对混音效果产生很大的提高-闭上你的眼睛,慢慢移动某个声像直到将它固定到某个位置上。正像我们曾经谈到的那样,对声像位置的调整往往也会成为混音最终修饰工作的一部分
  13.4.1声像设置与掩蔽
  我们已经知道,信号在系统内部的混合比在声场中的混合更容易产生掩蔽。当两个乐器的声像都被设置到中央位置时,它们的信号在系统内部的混合会增加相互之间的掩蔽。
  是,如果将二者分别设置在极左和极右位置,让这两个信号重放出来以后在声场中进行混合,就会有效减少它们相互之间的掩蔽。因此,将乐器设置在极左或极右位置也会增加它们的清晰度。基于同样的原因,如果将两个掩蔽能力很强的乐器都设置声场的某一边也会带来更多的掩蔽,而将它们按照中央位置对称的进行设置(例如,将其中一个的声像由1500调整到9:00位置)则能够让这两件乐器的清晰度都有所提高134.2声场布局
  从本质上
  体声左右布局反映的应该是各个乐器在虚拟声场的水平方向上的声像分布情况。声像电位器的一个最主要的作用就是用来确定各个乐器应该位于声场的哪个位置上。就像在一个真正的舞台前看演出一样,听众在听一部混音作品的时候也会希望最重要的乐器出现在声场的中央-比如歌唱家或者小号手。此外,如果我们想象一下一个五人的摇滚乐队站在一个大型的节日舞台上演出,其中的两个吉他手不大可能会站在舞台的左右边缘;相对来说,他们更有可能站在舞台左右两边差不多一半的位置上。同样的例子
  还有很多,但是对于当前的音乐而言,我们大可不必在混音的时候总是要再现出演唱演出时候的声像位置-如果乐队中的两把吉他在被分别设置到极左和极右位置以后,其效果听上去更好,我们就没有理由不把它们设置到那个位置上去。这就是说,现场演出中的实际声场布局情况只对我们的混音而言只有指导意义,而且通常只对追求自然感的混音有指导意义。
  低频乐器,尤其是贝司和底鼓,它们的声像通常会被设置到中央。这样做的一个原因