混音指南 267


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混音指南 267
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  4均衡器
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  次声频段(Sub sonic)(20Hz以下)-唯一-种在这个频段上具有能量的乐器是大型的管风琴,它们只能在世界上为数不多的几个教堂中看到。这个频段的声音是不能被人听到的,但是它能够被感受到。尽管这个频段在电影的爆炸音效和雷声的制作中能够用得上,但是在音乐处理中不会使用到这个频段
  低频段最低部分(Low bass)(20~60Hz)-这个部分就是人耳可闻的最低的频段处于这个频段的声音,更多的是被感受到,而不是被听到,其感觉主要是力度,而不是音调。
  底鼓和贝司的基波通常位于这个频段,该频段也经常用来为底鼓增加次低音。钢琴也可以这个频段产生一部分声音。
  低频段中间部分(Mid bass)(60~120Hz)--在这个频段内,我们才开始获得音调的感觉。这个部分主要与力度
  )相关,主要是贝司和底鼓。
  低频段较高部分(Upper bass)(120Hz~250Hz)-大部分乐器的基波都位于这频段。这也是我们能够改变乐器自然音调(Natural tone)的频段中低频段(
  ds)(250Hz~2kHz)-这个频段基本上包括了各种乐器中最为重要的低次谐波,其音质(Meat)、色彩(Color)和大部分音色(Timbre)都由这个频段决定
  ·中高频段(High-mids)(2k~6kHz我们人耳对这个频段的感受是最灵敏的(根
  据等响曲线),这个频段包含复杂的谐波成分(Complex harmonics),与响度(Loudness清晰度(Definition)临场感(Presence)和语言的可懂度(Speech intelligibility)相关。
  高频段(Highs)(6
  大部分乐器在这个频段上都只有很少的能量,但是它依然是一个很重要的频段。这个频段主要与光泽(Brilliance)亮色(Sparkle)和空气感(Air)相关
  以上列举到的主观术语,只是用来描述这些不同频段给人带来的相关感受时所用到的术语的一小部分。还有一些术语,用来描述这些频段的在哪些感觉上不足,在哪些感觉上过度。我们用这些术语来进行语言的交流,但是我们也可能使用它们来思考-首先想到我们要增加哪种感觉,然后再将它对应到相应的频段上去。实际上,这些术语并不是一种标准化的用语,而且不同的人对于某个术语可能会产生不同的想法。不过有一件事是确定的--频段与这些描述术语之间的对应关系是非常粗略的。比如电贝司产生形体感
  的频段就离一个长笛产生形体感的频段相当远。图144总结了这些用于描述不同频段主观感受的术语
  14.2.3齿音
  齿音(Sibilance)是我们在发5
  ch等辅音时所产生的啸声,有时发t音也可能造