混音指南 291

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　　4均衡器
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　　那么对混音师而言，当他在头脑中设想混音效果的时候，可以考虑只使用少量的均衡，或者根本不用。对于一些录音师来说，做到极其完美的录音是对他们的终极挑战。其实旦被记录下来的声音像它们真实存在时那样完美的话，任何均衡处理都是对这种完美的种破坏。使用少量的均衡，效果就像对录音素材中的不足所做的修补；而极端的均衡却很像是一个非常彻底的整容手术-一它有可能产生极为可怕的后果。我很喜欢将均衡器比作游乐园里的哈哈镜--引起轻微变形的哈哈镜能够让你看上去瘦-些、胖一些、高一些或者矮一些，有时可能让你看上去更好看。但是产生严重变形的哈哈镜只会让你看上去很滑稽，甚至不成比例。我们已经说过，作为一些混音效果设计中非常重要的环节，均衡器被广泛用来进行很极端的声音效果处理。对于均衡器而言，处理后的声音自然感和人为修饰感永远是一种很重要的话题o。
　　毫无疑问，有些均衡器的确能够为我们带来非常自然的声音效果。但是所有的均衡器都存在一个共同点--越极端的均衡处理所产生的人为痕迹也就越重。从这个意义上讲完美的均衡器的频响曲线应该是平直的，因此实际上它也就没有产生任何效果。不过基于这个理想状态，我们在使用均衡器时应该尽量避免出现以下问题均衡量过大。
　　均衡范围过窄的Q值设置
　　非常陡峭的斜率。
　　过渡频段的频响曲线转折部分过于生硬
　　尽管如此，均衡器本身并不是有害的--它在混音中使用得是如此广泛，并取得了常卓越的效果。问题的重点在于，我们有时可以通过更为轻微的均衡来达到更好的效果只要将均衡器的参数设置得不那么极端就可以
　　例如，我们希望为一个底鼓信号增加起振的感觉。Sid从一些书中知道底鼓的起振感在6kHz。因此他将一个参量均衡器的均衡频率设置在这个位置，并且他需要多大的起振感，他就将增益提升了多少。Sid的做法称为向上均衡（Upward）。最终，他使用了很窄的Q值均衡量达到+12dB。而 Nancy懂得只有很少的特殊类型的声音会集中在一个很窄的频率范围之内，而且通常这种声音都是于扰信号，我需要除去它们，而不是强调它们。因此她也在6kHz的均衡频率上做了均衡处理，但是使用了较宽的Q值和较小的均衡量。Na的做法称为宽带均衡（Side
　　对底鼓起振部分所做的提升量较小，但是均衡的范围更宽，因此底鼓整个的冲击感与Sd的做法大体相当，但是人为痕迹却些。图
　　14.24a显示了上述例子的具体情况。对于其他类型的滤波器，我们也可以得到类似的处理方法。我们可以将一个高频搁架式滤波器的增益设定得较大，或者降低它的参考频率，同时减少增益（图14.24b）同样的，我们也可以将一个高通滤波器的斜率设置得非常陡峭或者在使用一个相对平缓的斜率的时候，同时提升参考频率（图1424c）。对于一个通过式