混音指南 311

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　　4均衡
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　　高频段和高频段。作为一个混音师，首先需要学会的事情之一就是要搞清楚上述每一个频段是如何影响一件乐器的音色的。只需要花几分钟进行试验，我们就可以知道每一个频段是如何影响一件乐器的音色--实际的体验是无价的。但是，对每一件乐器的均衡处理却并非这么简单--在某些特定频率上即使只进行微小的改变，也可能造成十分明显的效果。
　　如果进行类比的话，对每一件乐器进行均衡处理就好像是要打开一个保险箱。我们需要弄清楚它的内部不再含有其他的保险装置-对于均衡来说，它的对象就是20Hz~20kH这整个可闻频段，这是一个整体，我们需要进行处理的频率可以在其中的任何位置。一旦熟悉了这4个不同的频段，我们就进一步了解了更小的频段如何影响不同乐器的音色。每件乐器都存在为数不多的几个特别重要的频率成分-对它的音色影响特别重大的频率范围。由于不同的乐器的这种重要的频率成分各不相同，具体的频率范围也不一致，因此我需要花上较多的时间来掌握它们。
　　这一章剩余的内容主要介绍我们常见的乐器的频谱成分，以及这些乐器中我们可能会感兴趣的其他频率范围
　　这一章中从这里往后的所有内容，包括任何关于频率的信息和操内建议，都应该仅仅
　　为一个大体上的原则来理解。每
　　器通过录音都会出现不同的声音，每一种传声器以及不的拾音位置都会让乐器的频率成分有所不同。我们所要处理的声音，其频谱的构成是极为复的。均衡操作在本质上是无法仅仅通过某些原则加以归纳的我们必须提高自己对声音进行评价的技能，对均衡操作来说，这种技能的提高是需要花时间的。我强烈推荐读者参照下面提供的信息进行试验，但是绝对不要想当然的认为结果就应该是那样的14.5.2人声
　　可以证明，人声（voca/）这个术语并不能涵盖人类所发出的声音那种极为复杂的变化情况。原因之一在于，男人的声音和女人的声音之间存在很大的不同；原因之二在于，每人都有他/她独特的声音特性，以至于每一个歌手都可以被认为是一件完全不同的乐器。我们可以比较准确的认为，针对人声的均衡处理一开始都是从消除信号中听上去不够理想的元素入手的--比如人声混浊不清、苍白无力或者带有较多的齿音（这通常会使用嘶声消除器来加以矫正）。作为很多音频节目中最为关键的元素，人声必须要突出。对人声而言，很重要的一点就是不能被其他乐器所掩蔽。这使得均衡处理不仅要针对人声，也要针对那些作为掩蔽声的乐器。在混音中，不同部分的人声会有不同的作用，因此有时我会将它处理得甜美一些，有时则让它温暖一些，还有时则会让它显得盛气凌人。大体来说人声部分越重要，则均衡的使用量也就越大。