混音指南 314

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　　混音指南
　　的--这种情况在低成本制作和家庭录音中极为常见。
　　除了鼓组本身的声音以外，吊镲传声器信号中还会包括表征房间特性的信号（混响）
　　这种房间效果声能够在混音中创造一种虚拟的空间感，它或多或少与录音场所的空间特性有些相似。问题在于，有时吊镲传声器信号会包含过多的房间效果，有时尽管房间效果的量没有问题，但它所营造的空间感却令人不满意--实际上，绝大部分的家庭房间甚至是一些录音棚本身的空间特性，在混音时都无法营造出足够好的空间效果。对于这种在空间感上不够出色的录音素材，我们可以使用高通滤波器在一定程度上予以纠正。
　　我们已经提到过，混响的大小、深度以及它的感染力来自于其频率成分中的低频部分有一个很特别的问题在于，低频鼓乐器，尤其是底鼓，很容易比其他乐器-一比如镲造成更多的房间效果。这个问题产生的原因在于房间在吸收低频信号的时候需要花费更多的时间。但是，由于在对鼓组进行录音的时候我们经常会使用很小的鼓房（或者小的房间），因此上述特点就成了吊镲传声器信号的固有特性。结果是，吊镲传声器信号中会混入关于底鼓、通鼓和军鼓的虚假的深度信息。这种深度感可能会是我们不需要的，而且不管我们在混音时使用了多少近距离传声器信号，我们都很难将这些鼓乐器设置到离我们很近的位置上。如果对吊镲传声器信号中的低频部分进行滤波处理，就能够减少其中的空间信息，从而帮助我们在深度上将每一件鼓乐器拉近。我们滤除的低频信号越多，吊镲传声器信号中的房间效果就越小，乐器的声像就离我们越近。为了能够将大部分的鼓乐器声音滤除掉，同时保留信号中的各种镲的声音，我们所使用的滤波器的斜率经常会比较大。另外，考虑到吊镲传声器信号是一种宽频带的信号，而且其中包含有大量的瞬态信号，因此最好使用高质量的高通滤波器来对它进行处理。如果希望滤波的效果柔和一些，我们可以使用搁架式滤波器来代替通过式滤波器--它能够让我们保留吊镲传声器信号的温暖感和空间感染力，但是依然能够让其对混音中鼓组的大小和深度的影响有所减少。
　　如果在混音时我们只使用吊镲传声器信号中的镲信号，我们就可以将吊镲传声器信号中有缺陷的房间效果声全部滤除掉。如果这种滤波处理使鼓组声缺少空间感，我们通常可以采用一种称为空间重建（Ambiance reconstruction）的技巧加以弥补-将每一个单独的鼓组乐器信号发送到一个混响器当中，来重新创造丢失的空间效果。我们对我们自己所选择的混响器有足够的控制力，但是我们必须要保证它所产生的混响信号与通过滤波器处理后的吊镲传声器信号中仍然存在的高频混响能够匹配。
　　除非是在声学条件极为出色的房间内进行录音，否则吊镲传声器信号的最低频段在混音中都可能会显得混浊不清。我们可以将吊镲传声器信号的低频段和中低频段进行一定的衰减，从而在频谱上空出相应的位置，来安排底鼓（近距离传声器）贝司和其他乐器的基波频率。但是，吊镲传声器信号中的这些低频成分可能会在一定程度上决定混音整体上的温暖感和空间感，因此对它的处理要特别当心。