混音指南 321

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　　音轨14.136：镲信号，通过400Hz的高通滤波器处理高通滤波器的参考频率为400Hz，斜率为18d在与混音中其他的乐器一起播放的时候，镲
　　的这种均衡处理的效果听上去并不是十分明
　　音轨14.137：镲信号，提升400Hz
　　该音轨在400Hz提升了6dB，这种处理主要为开镲些叮当
　　音轨
　　8：镲信号，提升1kH
　　该音轨在1kHz提升了
　　增
　　些清脆感
　　音轨14.139：镲信号，通过6kHz高频搁架式滤波器提升处理该音轨通过了6kHz的高频搁架式滤波器4dB的提升处理，增加了一些炫目感插件
　　DiaiRack eo 3
　　镲乐器音源：Toontrack EZdrummer
　　14.5.8贝司
　　在混音中，通常最需要慎重对待的乐器就是贝司--无论是电贝司还是合成贝司音色都是如此。原因之一在于，
　　的录音之间存在很大差别。但真正的问题是，贝司的声音经常会随着演奏的音符的不同而发生变化。例如，最低的E音（41Hz）会比高两个八度的E音（164Hz）发出更多的、更充足的低频信号。尽管动态均衡器或者压缩器（特别是多段压缩器）的处理效果会更好，但是使用均衡器也可以让贝司的音色变得稳定一些。另外，在不同风格的音乐中，贝司的演奏方法和音色表现也会不同。例如，Funk音乐中的贝司音色就与金属音乐中的贝司声音差别极大。
　　对贝司的混音有两个基本目标：稳定的低频力度感和清晰度。这两个目标实现起来都不容易。作为绝大部分音乐中的一种持续性乐器，贝司的声音通常会集中在低频部分。而贝司的低频太多，会让混音显得太低沉；而贝司的低频太少，则会让混音显得太单薄（并且我们刚刚提到过，贝司的声音特性会随着演奏的音符不同而产生变化）此通
　　常会与底鼓在低频段产生冲突。绝大部分的贝司信号（无论是录音得到的还是合成产生的）
　　在中高频段和高频段的能量都相对较少，有些贝司信号甚至在某个频率以上完全不存在能量，比如在5kHz以上（某些录音得到的贝司信号在比这个频率低很多的地方就基本上没有能量了）而在中低频段，通常又会有很多乐器为其频率分布空间而展开竞争。因此，我们需要进行一些试验才能将贝司的频率限定在一个合适的位置上。任何能够产生谐波的混音设备（例如失真效果器和增强器）都能够为贝司增加一些清晰度，这在混音中是极为有用的。