混音指南 364

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　　混音指南
　　量就只有2dB。在每个乐句的开始和结尾处，信号仍然会被压缩，其增益衰减量会不断的向着4dB增长并从4dB下降回来，如此来回抖动，但是与那些让增益衰减量在4~6dB变化的压缩相比，这种出现在乐句首尾部分的压缩实际上是一种边缘化的压缩。我们将增益衰减量变化的范围称为动态压缩（Dynamic compression）范围（在我们这个例子中为4~6dB），而将增益衰减量固定的范围称为静态压缩（Static compression）范围（在我们这个例子中为0~4dB），增益衰减量从这个范围开始向着动态压缩范围上升，或者从动态压缩范围中退回到这个范围。图1620显示了动态压缩与静态压缩之间的不同。静态压缩的产生可能是因为释放时间很慢，或者是门限设置得太低。如果是后一个原因导致了静态压缩，我们最好提升门限，让增益衰减量指示表在0dB和最大读数之间连续变化。这种调整能够让发生静态压缩的可能性降低到最小。但是，有些时候静态压缩却能够取得很好的效果，比如用压缩器来塑造声音的动态包络，以及故意将门限设置得很低，以得到更为明显的建立过程。
　　动态压缩
　　静态压缩
　　时间
　　30221612108654321
　　增益衰减
　　图1620动态压缩和静态压缩。动态压缩出现在增益衰减量指示表发生变化的区间。而静态压缩只出现在增益衰减量向着动态压缩范围上升，或者从动态压缩范围缩减回来的过程中
　　通过主观观察来判断压缩程度到底是轻微的、中等的还是极端的，必须基于增益衰减量指示表的显示。我们刚刚看到，压缩器实际的压缩量远比这个指示表所提供的读数要复杂得多。另外，将这个指示表的观察结果转换为数字来表示也是有风险的，因为如果一个人认为某个数字代表极端的压缩，另一个人可能会认为它代表中等程度的压缩。我们可以大致认为在立体声混音中8dB的压缩就已经相当极端了。对乐器的处理来说，人们通常会认为轻微的压缩应该低于4dB，极端的压缩应该大于8dB，而中等程度的压缩应该介于这两个数字之间（图1621）。而对我们这里所讨论的动态压缩而言--具有20dB的恒定的增益衰减量就像根本没有被压缩一样。
　　你可能会发现图1621中的数字都是正数，而且是从右侧开始向左侧排列的。这与输入和输出指示表的显示方向相反，从而告诉用户增益衰减让信号的电平变低，而不是变高。