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对电平保持一致。此外,我们还可以让它们的电平彼此间更为接近,从而让混音听上去更响、更稳
对这类信号所进行的压缩处理一般会在混音的初始阶段进行,以便让这些音轨更易于控制,并提高混音师对它们之间相对电平的感受。通常我们在这个阶段并不会去做那种需要长时间调整的极为细致的压缩-只需要粗略的压缩设置就可以获得还过得去的平衡效果。在我们的混音由粗到精发展的时候,我们再花更多的精力来调整每一个乐器的压缩设置。抛开图16.33所示的3种乐器不谈,在混音中对人声信号进行平衡处理是最为重要的因为它们的电平变化幅度往往非常大。对于军鼓来说,电平平衡可能只是位于增加冲击力之后第二个需要实现的目标。每一种乐器的电平平衡方法都很可能不一样-我们可能希望人声压缩的效果痕迹不要太重,同时希望军鼓的压缩效果更明显。
如果我们非要总结一下使用压缩器进行电平平衡时参数的最佳设置,那么以下这些方法可以作为我们进行调整参数的初始方案
限--设置在信号活动范围的底部,让压缩器能够对所有电平的起伏产生影响。
压缩比--具体的设置取决于
号的量值以及我们希望在多大程度上保留信号
的动态感。高的压缩比可能将乐器的声音压扁,而低的压缩比则可能达不到电平平衡的目的。根据上面的描述,人声信号的压缩可能需要使用最大的压缩比,因为它们的电平变化相当显著。另外,人声信号自身带有更大的动态,弱化这些动态可以让它们的电平变化变得小
建立和释放-对非打击类乐器而言应该设为快速的建立和释放,这样可以产生更多的压缩,并让压缩器跟随信号的电平变化快速改变工作状态。同时,我们必须仔细检查是否出现低频失真,以及压缩在多大程度上影响了信号原始的起振和衰减过程。而对打击类乐器来说,我们可以将压缩器的建立和释放时间调得长一些,以保留信号的动态保持--如果压缩器具有保持功能,就能够帮助我们减小低频失真,并让我们缩短建立时间和释放时间。
拐点--设为软拐点,因为大部分情况下当我们进行电平平衡的时候,并不追求让压缩的效果突显出来
电平探测-根据具体的乐器进行设定。或许RMS模式对人声更合适,而峰值模式对军鼓更合适。
侧链滤波器-很有可能。对所有3种乐器侧链的低频部分进行衰减或者滤波能够带来更为精确的处理效果。
增益补偿--需要使用,以便让压缩效果的A/B切换对比变得更加公平(也就是说对电平的感受并不会因为我们旁通了压缩器而发生变化