混音指南 413

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　　17限制器
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　　常用于指示信号可能出现的最高输出电平，也称为最高限度电平 Ceiling level）在混音中我们通常会为母带处理预留出3dB的动态余量。此外，即使信号的峰值被限制在0dBFS，当进行数模转换的时候，它们也会超出与之对应相等的模拟参考电平。为了防止出现这个问题，我们还需要再留出很小的动态余量（02dB）。大部分的限制器都具有自动释放功能但是同时也提供一个控制器用于手动的调整释放时间。
　　LMITER
　　-1228B
　　AUTO
　　PK-RMS Default4D Load one.Save one.Load alt.Save all.
　　图17.1 Universal audio Precision limiter插件与压缩器相反，限制器很少提供建立时间、保持时间、压缩比、拐点或者峰值/RMS值模式这些参数控制器。因为用户对这些参数的调整会破坏限制器的工作状态。就像它的声音效果听上去的那样，限制器并不能代替压缩器的工作--它们提供给我们关于最终输出结果的控制器相比于压缩器要少得多。混音新手们有可能被限制器较少的控制参数所迷惑，将它当成是压缩器的简化版。但是从它们对最终输出结果的控制上来看，限制器与压缩器应该是完全分开的。
　　限制器不应该作为压缩器的简单替代品来使用
　　我们可以将限制器看成是压缩器经过一定的转化而得到的产物。正因为如此，限制器才具有与众不同的、具有魅力的声音效果，从而在混音中占有一席之地。它们也可以被使用在压缩器的后面，来完美的实现我们关于压缩处理的目的，比如响度提升或者电平平衡。
　　在这种情况下，限制器被用来完成它的本职工作-限制信号的峰值。对信号处理来说，偶尔出现的削波应该通过限制器来解决，而经常出现的削波则通常需要对信号的电平进行衰减。
　　使用限制器来进行峰值限制处理，而不是简单的将信号电平进行衰减的最后一个原因是为了实现响度最大化（响度最大化）。在限制器的处理效果不是非常明显的情况下，我们可以将输入电平按照与限制处理相反的方向向上推，从而提升信号素材的响度。对限制器的评价，往往会基于在不和谐的人为处理效果产生之前，我们能够将输入电平推到多大标准的限制处理往往会伴随非常大的响度提升，这会进一步带来更多的危险，因为它使得AB对比听评变得不公平了-限制器可能会让你误认为声音效果得到了提升，即使这个