混音指南 446

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　　混音指
　　18.4.4让贝司声贴紧底鼓声
　　面所谈到的处理技巧还可以这样来理解：当底鼓变强时，让次低音也跟着变强。同时，我们必须在其余时间里将次低音哑音，来防止出现低频如果保持上述处理的系
　　统设置，但是将其中的振荡器换成电贝司或者贝司线，会出现什么效果呢？在底鼓出声之外的任一时候，贝司都会被哑音。第一，在底鼓的敲击声之间将贝司哑音会导致混音中的低频不足（在混音的基本概念中，底鼓用于制造低频的节奏力度，而贝司则用于填充底鼓敲击声之间的低频空缺）；第二，由
　　通常用来提供和声的根音，因此我们会丢失重要的音乐信息。由此可见，这种处理贝司的方式并不好。但是，如果将噪声门的增益变化范围设置得比较小，让贝司在底鼓声之间只进行衰减，效果会如何呢？电贝司的声音仍然能够被听到，但是一旦底鼓出声的时候，它的音量也会轻微增大。如果底鼓声与贝司声之不是特别贴紧，这种处理方法将会非常有效。经过处理后，当底鼓出声的时候，贝司声音会增大，这会让人们感觉贝司手是紧跟着鼓手的敲击演奏重音的。不过，由此而产生的个问题在于，我们会在底鼓
　　之间引入更多的掩蔽效应，从而加剧二者已有的竞争。
　　因此，想要让这个处理技巧变得更有效，我们需要对底鼓和贝司都进行细致而正确的均衡处理（坦白说，这一点永远是我们追求的目标）
　　184.5将噪声门作为闪避处理器使用
　　在我们手头没有专门的闪避处理器的情况下，只需要一点简单的设置，就可以将噪声作为闪避处理器来使用。例如，我们想要根据人声来对吉他做闪避处理。我们可以将吉他信号进行复制，并将复制信号的相位反转，然后加入一个噪声门，并以人声信号作为噪声门的键控输入。当人声信号超出门限时，噪声门就会打开过相位反转的吉他复制
　　信号通过，并与原始的吉他信号相混合，从而产生相位抵消，让吉他电平衰减。通过调整吉他复制信号的电平，我们就可以控制吉他电平的衰减量。为了使上述设置能够很好的工作，我们必须保证原始的吉他信号和吉他复制信号完全一致-如果我们对原始吉他信号行了均衡处理，也就必须同时对吉他复制信号进行相同的均衡。用这种方法来实现闪避处理相对要麻烦一些，但如果我们手头没有闪避处理器的话，也就只好使用这种麻烦的方法