混音指南 579

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　　7自动化控制
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　　图27.3复制音轨的"自动化控制"。这张计算机屏幕截图显示了3个贝司音轨。最上面的一个音轨几乎贯穿整首歌曲，并且含有混音中大部分的贝司声音。在该音轨音频块的空隙之间，我们需要让声音在音色特性电平上产生变化，并带有其他的处理效果。为了达到这一目的，这一部分的音频块被移动到了一条新的音轨（Bass Brk）上去，并针对该音轨进行不同的处理和电平调整，让这个新的声音正好补充在原始音轨的空隙之间。最下面的一个音轨为经过失真处理的贝司声音，它只在歌曲的尾部与原始贝司声叠加在一起出、而不是立即开始或者停止。任何哑音自动化或者针对音频区域边界的修整都有可能产生咔嗒声，而淡入淡出处理就是消除这些咔嗒声的好办法。哑音自动化或者音频区域边界修整也可能会出现的非常不自然，通过淡入淡出处理则可以让这些段落之间的瞬态变化变得更融合。就像交叉淡入淡出是编辑处理中经常用到的技巧一样，淡入和淡出也是混音中强有力的工具。我们可以使用电平自动化来获得淡入淡出效果，但是自动化的设置和演绎会让这种电平调整耗费较长时间，同时一般而言，淡入淡出处理都是在混音过程的很早阶段就需要实施的。因此，我们可以不通过自动化控制，而是通过每一个音频音序器软件都提供的淡入淡出工具来实现这一操作
　　27.4软件控制台
　　当 Digidesign公司的 Icon d-Contro（图274）在2004年投放市场的时候，很多人都在怀疑是不是应该将一个纯粹的软件控制台（Control surface，控制器界面）的尺寸做成像大型调音台那样大。但是对于大多数习惯于大型模拟调音台操作的混音师来说，这看起来完全是正确的。
　　关于模拟调音台与数字调音台之间的争论，从它们的音质一直延伸到其人性化操作领域。模拟调音台是最容易上手的--所有的控制器都摆在你面前，你希望让哪个声音发生变化，用手去调整哪个控制器就可以了。大部分情况下，我们使用模拟调音台将自己对声音的思维变成真正的声音效果，只需要两三秒的时间。而对于分层设置的数字调音台而言，通常只有三分之一或者一半的混音工程是比较容易上手的，但你也不得不先按下一个选择