混音指南 622

文本阅读：
　　600
　　混音指南
　　有混响需求的典型范例。混音中还有很少的其他混响器存在，不过其中绝大部分在音乐中只是偶尔出声。这种类型的作品需要使用一个混响器来创造空间感，同时也能够满足乐器深度定位的需求，但是混响信号本身却不需要非常明显，因为音乐中大部分的元素都会出现在混音声场的前排。我选择用来作为空间环境混响器的工具是tc.electronic ClassicVerb。
　　这个混响器本身是基于 Classic Hall算法的，其预延时被调整为0ms。此外，其低频色彩
　　（Low-color）和高频色彩（High-color）这两个参数被分别调整到最大值和最小值-用来为乐器提供特别大的温暖感和体积感，但同时却不让它们具有很强的清晰度。这个混响信号的音尾可以在音轨305中听到，而加入以及去掉这个混响信号后的混音效果可在音轨306-307中听到。
　　30.2打击声部
　　在混音中的59条音频轨中，32条都属于打击声部。这其中，除了在主部段落中一直持续发声的主打击音轨以外，还有很多专门用于引子和过门部分的打击声部音轨。
　　30.2.1主底鼓
　　插入：Logic Compressor，UAD Cambridge EQ这个主底鼓（Main kick）（音轨308）信号使用 Logic Compressor【threshold-11dB，ratIo
　　24：1，峰值探测模式，knee05，attack105ms，release92ms进行压缩，增加了冲击力和力度感（音轨309）。接下来插入的是 Cambridge EQ，其中只使用了一个参量式滤波器4kHz，
　　28dB，Q1.12】，用来增加信号的起振感，使得这个底鼓信号在混音当中更为突出和有影响力--这正好是这类音乐中常见的主千性声部（音轨301）
　　在这个本来就已经很有力度的底鼓信号上使用压缩和增加起振感的处理，使得它的声音变得非常结实有力。但是在这首作品的头几个小节中，底鼓的这种声音特点使得它完全从那种简单随意的配器中脱离出来。解决这个问题的一种方法是对底鼓电平进行自动化控制，但是相比之下，改变其音色是一种更有创造性的解决方法。因此，我在 Cambridge中增加了两个均衡频段，它们只在音乐的头几个小节中使用。在其中一个频段使用的是一个参量式滤波器，它采用了很宽的Q值【991Hz，-68dB，Q052】，从而让底鼓的冲击力减弱了很多（音轨3011），当踩镲开始出声的时候，这个滤波器就被旁通了。而在第二个频段上，我使用了一个高通滤波器【347Hz，24dB/oc】，它有效的逐渐衰减了信号中低于250Hz的成分（音轨3012）高通滤波器的作用是衰减信号中大部分的具有力度感的低频和次低频成分。