混音指南 649

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　　e hustle（DnB风格
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　　31.3.6领奏声部编组
　　主编组插入
　　并联编组插入：MOTU PreAmp1，MOTU Trim，MOTU Masterworks EC为了获得让声音更多的力度感与侵略性，我对这5条音轨所构成的贝司线和领奏进并联失真处理。具体的方法是将这5条音轨发送给一条母线，并将该母线作为两条辅助轨的输入源。其中一条辅助轨只是上述音轨的音频编组（音轨31.113），而且只插入了Oxford EQ，使用一个参量式滤波器【125Hz，-288dB，Q1.8刀来降低125Hz左右区域过量的频率成分，从而让领奏声融入混音频谱当中（音轨31.114）。而另一条辅助轨则作为并联失真的效果层来使用，我在这条辅助轨上插入
　　对信号进行了激烈的失真处理
　　音轨31.115-31.116）。这个 PreAmp-1插件的输出信号具有明显的立体声宽度，这是我所不需要的。因此我在它之后插入了一个 MOTU Trim，将立体声信号转换为单声道信号（音轨31.117）。这种失真处理为信号增加了大量的高频噪声，因此我还在Tm插件后面插入了Masterworks EC，其中使用一个在141kHz以12dB/oct下降的低通滤波器，以及一个在4kHz衰减36dB的高频搁架式滤波器（音轨31.118）
　　开始，失真信号层是以低于音频编组信号层88dB的电平与后者进行混合的，这导致信号的低频过多，显得不够质密（音轨31.119）。因此，我对二者之间的电平平衡进行了调整，最后的结果是失真信号层比音频编组信号层的电平低14.3dB（音轨31.120）。这意味着失真信号层最终很难被清楚的听到，但是它依然会为信号带来更多的力度感（音轨31.12
　　我对领奏声部编组进行了自动化控制。首先，该音轨的电平在第奏乐段中自动
　　提升（音轨31.122-31.123）。然后，在第二个主题乐段中，该电平自动大幅度衰减，来强化单音符的敲击声（音轨31.124-31.125
　　31.3.7 Hemorrhage
　　插入：MOTU Delay，MOTU MS Decoder，MOTU Dynam Hemorrhage（一种合成音色，有点类似于水一股股的往上冒）音轨（音轨31.126）出现在主动机线之间，以及第二个间奏乐段当中。这个原始的单声道信号的声像如果被设置在声场中央，将会与打击声部以及其他主奏乐器产生冲突，但如果是设置在声场的极左或者极右位置，又会产生立体声不平衡问题。因此，为了将它变成一个立体声信号，我使哈斯技巧来进行处理，具体的操作是只用 MOTU Delay对信号的右声道增加了一个20ms的