混音指南 652

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　　混音指南
　　Korg174（-种由Korg合成器发出的音色）音轨（音轨31150）只在前奏部分出声。我使用了 Master的4个均衡频段来将这个音轨的信号融入到混音频谱当中：一个高通滤波器【145Hz，12dB/oc】、一个低频搁架式滤波器【1kHz，-8.2dB】、一个参量式滤波器【227kHz，
　　947dB，1.1Q】和一个高频搁架式滤波器【95kHz，-287dB】（音轨31.151）这个原始的立体声音轨的声像不够宽，我希望它作为一个背景效果信号，声像能够扩展到极左和极右。因此，我在音轨中插入了一个 MOTU Delay来进行哈斯技巧处理，只对右声道使用了30ms的延时（音轨31152）这个音轨还被发送给空间环境混响器，目的是让它的声像从混音声场的前排移动到后排位置，并将它的声音融入到整个混音空间中去（音轨31153）
　　31.5圆号和铜管乐器
　　31.5.1 Curtis Rev
　　fA：MOTU Tremolo，MOTU Parametric EQ，MOTU Dynamics发送：空间问环境混响器（Audioease A/tiverb）
　　Curtis rev（一种带有金属色彩声音的反转信号）音轨（音轨31154）的声音首先出现在前奏当中，然后在主题乐段中又出现了一次。它首先通过 Tremolo【按小节同步，72%
　　depth】进行处理，目的是让它的声音与乐曲的节奏紧密连接，并强化它忽来忽去的特性（音轨31155）在 Treo之后插入的是 Parametric EQ，其中使用一个高通滤波器【396Hz】来去除信号中混浊不清的成分（音轨31.156），以及一个高频搁架式滤波器【2.7kHz，4.5dB】来增加一些光泽和清晰度（音轨31157）。最后，我使用 MOTU DynamicS按照Dina音轨来对音轨进行了闪避处理。这个音轨还被发送给空间环境混响器来进行深度定位（音轨31.158
　　Curtis Rev音轨按照两个基本方法来进行自动化控制：首先，它在第一个主题乐段中被哑音，从而为混音中的其他元素腾出了一些空间。其次，它的电平在第二个主题乐段中自动提升，其中包括在第一个8小节的 Hemorrhage声音结束之后的电平提升。
　　31.5.2圆号
　　Hi A：UAD DM-1 Delay Modulator，t.c.electronic EQSat，t.c.electronic Filteroid圆号（Hons）信号（音轨31.159）首先出现在前奏当中，随后在两个间奏乐段中持续出现。