混音指南 652


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混音指南 652
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  混音指南
  Korg174(-种由Korg合成器发出的音色)音轨(音轨31150)只在前奏部分出声。我使用了 Master的4个均衡频段来将这个音轨的信号融入到混音频谱当中:一个高通滤波器【145Hz,12dB/oc】、一个低频搁架式滤波器【1kHz,-8.2dB】、一个参量式滤波器【227kHz,
  947dB,1.1Q】和一个高频搁架式滤波器【95kHz,-287dB】(音轨31.151)这个原始的立体声音轨的声像不够宽,我希望它作为一个背景效果信号,声像能够扩展到极左和极右。因此,我在音轨中插入了一个 MOTU Delay来进行哈斯技巧处理,只对右声道使用了30ms的延时(音轨31152)这个音轨还被发送给空间环境混响器,目的是让它的声像从混音声场的前排移动到后排位置,并将它的声音融入到整个混音空间中去(音轨31153)
  31.5圆号和铜管乐器
  31.5.1 Curtis Rev
  fA:MOTU Tremolo,MOTU Parametric EQ,MOTU Dynamics发送:空间问环境混响器(Audioease A/tiverb)
  Curtis rev(一种带有金属色彩声音的反转信号)音轨(音轨31154)的声音首先出现在前奏当中,然后在主题乐段中又出现了一次。它首先通过 Tremolo【按小节同步,72%
  depth】进行处理,目的是让它的声音与乐曲的节奏紧密连接,并强化它忽来忽去的特性(音轨31155)在 Treo之后插入的是 Parametric EQ,其中使用一个高通滤波器【396Hz】来去除信号中混浊不清的成分(音轨31.156),以及一个高频搁架式滤波器【2.7kHz,4.5dB】来增加一些光泽和清晰度(音轨31157)。最后,我使用 MOTU DynamicS按照Dina音轨来对音轨进行了闪避处理。这个音轨还被发送给空间环境混响器来进行深度定位(音轨31.158
  Curtis Rev音轨按照两个基本方法来进行自动化控制:首先,它在第一个主题乐段中被哑音,从而为混音中的其他元素腾出了一些空间。其次,它的电平在第二个主题乐段中自动提升,其中包括在第一个8小节的 Hemorrhage声音结束之后的电平提升。
  31.5.2圆号
  Hi A:UAD DM-1 Delay Modulator,t.c.electronic EQSat,t.c.electronic Filteroid圆号(Hons)信号(音轨31.159)首先出现在前奏当中,随后在两个间奏乐段中持续出现。