实用录音技术(第6版) 138


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  实用录音技术(第6版)
  这种方法是这样工作的,每支话筒从乐队中心位置上的乐器拾取相同的信号,重放其录音时,可以从两只音箱的中间位置上听到中心位置乐器的声像。如果某件乐器位于偏离中心位置处,那么该乐器与一支话筒之间的距离要小于与另一支话筒的距离。到达较近的话筒的声音要先于到达另一支话筒。除了这一支话筒的信号与另一支话筒的信号相比是被延时了的以外,两支话筒都拾取同一信号。
  如果把有一个声道被延时了的信号送到两只音箱上,那么声像会偏离中心位置。用分隔式对话筒录音,偏离中心的乐器会在一支话筒的声道上产生一个延时的信号,所以在重放时声像会偏离中心位置。
  分隔式对话筒技术将把乐器的那些位置编码成声道之间的时间差。在重放期间,可以想办法把这个时间差解码复原为相应的声像位置
  要有1.2ms的延时时间就足以把各个方向上的声像偏移到一只音箱上去。在摆放话筒时,要充分利用这一事实。假如要从右音箱听管弦乐队右边的乐器声,那么来自右边演奏员的乐器声到达右话筒的时间必须比到达左话筒的时间早12ms。为达到这一目的,需将两支话筒分隔2~3英尺。这种分隔可以得到正确的延时,从而能在右音箱听到右边的乐器声。偏离中心位置附近的乐器所得到的声道间的延时时间小于12ms,所以重放时的声像位于偏离中心位置附近如果话筒之间的分隔距离较远,例如为12英尺,则稍微偏离中心位置的乐器在两个声道之间产生的延时时间将大大超过1ms。这时产生的声像或是在音箱的左边,或是在音箱的右边。这种现象叫作"过度分隔"或叫"乒乓"效应(图7.10D)。
  另一方面,如果两支话筒靠得太近,那么为提供足够的立体声分布范围而所需的延时时间就太短。所以话筒靠得愈近,会愈有助于突出中心位置处乐器的声音对管弦乐队的录音,由于要得到很好的音乐平衡,因此需要两支话筒间隔10或12英尺。
  这样也许会产生分隔过度。这时可在对话筒以外的中间部位摆放上第三支话筒,并把此话筒的输出混合到两个声道中去。这样可以拾取到很好的声平衡,并能听到精确的立体声声场分布。
  用分隔式对话筒方法录得的轴外声像趋于散焦或难以定位。这是因为分隔式对话筒的录音在两个声道之间有时间差。仅仅由时间差产生的立体声声像是散焦的。但此时听中心位置乐器的声仍是很清晰的,不过在听中心轴外的乐器声时却很难精确地定位。所以,如果要得到一种舒展的或融合的声像而不希望有鲜明的聚焦时,那么分隔式对话筒拾音是一种很好的选择分隔式对话筒录音的另一个缺点是:如果要把两支话筒的信号混合为单声道信号,会在许多频率处产生相位衰减。这种声音的缺陷有些可听到,有些可能听不见。
  然而,分隔式话筒能给出一种环境的温暖感,在音乐厅内的混响似乎是围绕着乐队、有时是围绕着听众徘徊,这是因为已录有混响的两个声道是杂乱无章的混响,两声道之间只有随机的相位关系。
  因为分隔式对话筒拾取杂乱无章的混响,所以它也发出一种舒展而又有空间感的声音。由这种相位关系而产生的仿真的空间感无需真实,但是却令许多观众有愉快的感觉分隔式对话筒的另一个优点是可以使用全方向性话筒。一支全方向性电容话筒比起一支单