实用录音技术(第6版) 239

文本阅读：
　　11■调音台的操作
　　支远距离拾音的房间话筒那里取得，或在数字音频工作站内把复制独奏声后的声轨往后滑动数毫秒）。把加倍后的歌声偏置到左右方，可以得到一种空间的效果还可考虑获取前后的纵深感。让某些乐器的声音干些，声音就显得很近；在其他乐器声上加入一些混响，就有一种遥远的感觉
　　如需真实展现立体声声像（例如，用于小型爵士乐团），那么要使乐器的声像偏置与观众看到的乐队完全一样。如果正在为观众聆听一种爵士四重奏的声像设置时，可以听到爵士鼓位于左方、钢琴位于右方、贝司位于中间、萨克斯稍位于右方。鼓和钢琴不是点声源，而是有些向四周伸展。如果真实的空间感是一个目标，则应该可以在两只音箱之间聆听到与乐队位置布局完全相同的声音。在一些摇滚音乐录音作品内，钢琴和鼓声在两只音箱之间的各个方向展开--颇有趣味但并不真实。
　　对单声道声轨的声像偏置常常可以为声音进行艺术加工；每件乐器所发出的声音仅限于乐器本身的小小的空间内。这样有助于加入一些立体声混响。声音围绕着乐器并把它们"粘合"在一起。
　　以单声道方式来监听混音时，就好像把声音集结在中心声道。立体声舞台中心处的那些乐器在用单声道监听时的响度要比用立体声时要响得多，所以在用单声道时的混音平衡要有所更改。为防止单声道时的声音过分响亮，要注意哪些声轨应被偏置在极左方或极右方，并且把它们稍稍向中心位置偏移。也就是把声像电位器旋钮稍许向上偏移到9点钟和3点钟的位置11.9.4每条声轨上高通滤波器的使用（Use a Highpass Filter or Each Track
　　为了降低由各声轨上积累的噪声而引起的声音模糊，可以用耳朵来决定是否对所有的声轨进行高通滤波。如有必要，则在每条声轨内都要设置一个高通（低切）滤波器，用以调节滤波器的频率：开始设定在一个较低的频率上，然后逐步升高频率，直至声音开始变得清楚时为止，然后再返回一些频率（比滤波器的频率稍低些）。
　　11.9.5压缩（Compression）
　　有时领唱声轨的音量相对于乐器声而言，时而过大、时而过小，这是因为歌声比乐器声具有更宽的动态范围。为此需要把歌声声轨通过一台压缩器来进行控制，使歌声的响度较为恒定地保持，这样在聆听整条混音时会感到更为轻松。如果使用的是一张硬件调音台，则可把压缩器的输入和输出插入到歌声输入单元的插入插孔，或者把压缩器接入到录音机的歌声声轨输出与调音台的线路输入之间。调节所需要的压缩比、起控时间、恢复时间及增益降量等。对底鼓和贝司等声轨的压缩也同样可采取这种措施（欲知详情，请参阅第9章有关压缩器的内容）。