实用录音技术(第6版) 411

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　　8m古典音乐的实况录音
　　采取近距离拾音。另一方面，如果场所具有较多的软质表面--毯子、挂帘、软质材料填充的座椅等-则要采取较远距离的拾音
　　作为寻找最佳点的选择，可以用一对立体声对话筒对乐队进行近距离拾音（得到清晰度），用另一对话筒进行远距离拾音（得到环境空间感）。按照 Delos录音指导 John Eargle的意见，远距离拾音时，远距离对话筒与近距离拾音的主话筒对之间的距离不要超过30英尺，否则信号将出现一种仿真回声。可以把两对立体声话筒记录在多声轨录音机上，回到录音室后再进行混音。这种方法的优点是如下。
　　·可以避免拾取破坏音质的早期反射声。
　　近距离拾音可以减少对背景噪声的拾取。
　　录音结束之后，可以调节直达声/混响声的比
　　例或者对乐队的听觉距离感觉
　　补点话筒
　　由于两对立体声对话筒之间的延时很长，并
　　且它们在电平及频谱上的不同，因而两种对
　　话筒之间因相位抵消而引起的梳状滤波效应
　　并不严重
　　最远距离9m
　　与此相似，Skip Pizzi推荐了一种"双MS"拾音技术，该技术使用一对近距离的MS制话筒与一对远远距离对话简拾取大厅的环境声
　　距离拾音的MS制话筒加以混合的方法（图18.2）。一对MS制话筒近距离拾取乐队演奏声音的清晰度及鲜▲图182使用近距离的主话筒对以及为环境声用的远距离对话筒的一种双MS拾音技术
　　明的声像，另一对话筒拾取大厅的环境声及其纵深补点话筒也在图上画出感。为降低成本，远距离对话筒可用XY制对话筒来替果乐队要经过扩声系统扩声的话，可能要专注于采用更近距离的拾音，以避免从扩声音箱那里拾取音箱声和回授声。那时将要使用高质量的人工混响或回旋混响。
　　为提供转播或通信应用，可考虑为乐队指挥使用一支无线领夹式话筒或装在话筒架上的话筒。
　　18.4.2立体声声像分布的控制（Stereo-Spread Control）
　　现在集中关注立体声的声像分布问题。如果听到声像分布太窄的话，那就意味着话筒之间的夹角或分隔间距太过靠近。可以适当增加话筒之间的夹角或间距，使声像定位精确。注意，增加话筒之间的夹角，将使乐队的乐器声分隔愈远；如果增加话筒之间的分隔间距，则不会使声像分隔过远。如果审听偏离中心的乐器声像太过偏左或太过偏右，那么说明话筒之间的夹角或间距过大，可以把它们之间靠拢一些直至声像精确定位时为止。