音效圣经 好莱坞音效创作及录制技巧(插图版) 282

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　　第十九章声音设计的未来261
　　（Paul Berolzheimer）、斯蒂夫·菲利克（Steve Flick）、查尔斯·梅恩斯
　　《指环王1：魔戒现身》（The Lord of the Rings:The Fellouship of the Ring，2001），大卫·法莫（David Farmer）
　　《黑客帝国》（The Matrix，1999），丹尼·戴维斯（Dane Davis）
　　《怪兽电力公司》（Monsters，Inc.，2001），加里·里德斯琼
　　《夺宝奇兵》系列，本·伯特
　　《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan，1998），加里·里德斯琼
　　《偷拐抢骗》（Snauch，2000），马特·科林奇（Matt Collinge）
　　《星球大战》系列，本·伯特
　　《玩具总动员》（Toy Story2，1999），加里·里德斯琼
　　《真实的谎言》（True Lies，1994），威利·斯塔特曼（Wylie Stateman）《龙卷风》（Twister，1996），格雷格·赫奇佩斯（Greg Hedgepath）、查尔斯·梅恩斯、约翰·波斯皮希尔（John Pospisil）
　　《黑夜传说2：进化》（Underworld:Evolution，2006），斯科特·格辛（Scott Gershin）
　　分析这些电影的声音内容、节奏、混录技巧和效果。拥有出色的音效与利用音效构建情绪、张力和情节是两回事。当用耳朵欣赏这些电影或其他电影时，尝试问自己以下问题：
　　音效是否真实，是否不自然？
　　一个声音与其他元素之间是什么关系？
　　他们使用什么创作音效？
　　我怎么样做出这些音效？
　　19.4演职员字幕是一种权利
　　虽然声音占据电影体验的半壁江山，但声音设计师的名字通常淹没在电影职员表的最后-位于所有助理和技术人员甚至是制片人女友之后。这些电影人常将声音设计师的名字列于电影中其他设计师和艺术主创之后。