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第7章混音技术1933
7.3鼓组音轨混音
对鼓组音轨进行混音时，了解鼓组音轨中的声音元素在混音中所应该具有的表现是非常有帮助的。当大多数人在录音作品中听到鼓组的声音并对鼓组进行分析时，会感觉到鼓组中大多数时间内表现出来的主要部分包括底鼓和小军鼓。带踏板的踩镍主要携带着大量的高频信息并且为节奏起到了部分的贡献。吊僚则一般用来体现节奏中的重音，并且吊综之间保持同步。吊镍和带踏板的踩僚往往并续着体现鼓组打击过程中的节奏部分。如果鼓手的注意力主要集中在带踏板的踩镍之上时，那么对于吊镍的打击可能仅仅只有很少一部分，同样反之亦然。由于鼓组中包含的组成部分本身就具有空间位置的排列，因此鼓组乐器整体的表现往往是按照立体声声像独立分开的。其中带踏板的踩综往往位于鼓手的左手边，而吊擦则往往位于鼓手的右手边。通通鼓能够在歌曲的某些段落用来体现节奏，但是它们也常常被作为鼓组中的补充部分，为歌曲中的不同段落提供节奏重音。
在进行鼓组混音前，首先需要决定你打算将它们安排在立体声声像中的那些位置。一般来说，有两种选择，一种是按照鼓手的视线角度确定，另一种则是按照观众的视线角度确定。如果按照鼓手的视线角度进行确定的话，那么鼓组在进行立体声声像分配时应该就将听音者想象成为鼓手来进行；而如果按照观众的视线角度进行确定的话，那么对于鼓组的立体声声像分配则应该按照听音者在观看鼓手演奏时所呈现出来的位置进行安排，就好像他或她是坐在鼓组的正前方位置一样。这里没有绝对的正确或错误的方法，因此在你欣赏一些商业录音作品时，你会听到这两种声像分配的方法都在被使用。其中最重要的一点就是要保证在整个混音过程中一定要保持一致。如果鼓组是按照鼓手视线进行声像分配的话，那么通通鼓的声像分配应该是从左到右进行展开，带踏板的踩擦声像会位于左边，吊擦声像则位于右边。同样也要确保置顶传声器按照这种对应的方式进行声像分配。当然如果鼓组是按照观众视线角度进行声像确定的话，那么上述鼓组部分的声像分配则恰好相反。
在对鼓组音轨使用插件时，一定要确保你已经将这些插件按照最
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