电子舞曲手册(第2版) 55

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　　34第1部分技术与理论
　　2.1.5峰值/平均值（Peak/RMS）不是所有压缩器都能设置拐点，因此有时短促的瞬态峰值就会偷偷溜过压缩器。在数字录音中这会产生明显的问题，因此很多压缩器具备Peak和RMS两种模式。没有模式切换的压缩器都是RMS模式的，也就是说，压缩器会以平均电平来检测和控制信号电平，而不是以尖锐的瞬态峰值。因此，无论开启时间设置得多快，瞬态信号都有可能超过阑值电平但却没有受到控制。
　　当压缩器意识到信号已经超过了阈值电平时为时已晚--峰值已经通过了压缩器逃之天天。为了控制那些瞬态短的音色，比如鼓，通常我们倾向于使用峰值模式。在峰值模式下，压缩器对短促的峰值更敏感，只要它们接近阀值就立即开始压缩。通过这种方式，峰值在冲击阖值电平并造成困扰之前能被更好地控制。
　　尽管对于鼓和打击乐器来说峰值模式很有效，但它对其他大部分音色都可能造成灾难。大部分乐器都拥有短促明亮的音头，如果压缩器把这些音头也当成峰值来压缩，这些瞬态信号将被削弱，音头部分的高频成分必将被减弱，导致乐器变得浑浊、难以辨认，或者在混音中失去位置。因此，除了鼓和打击乐之外，都建议使用RMS模式。
　　2.1.6提升增益（Make-Up Gain）
　　压缩器的最后一个参数是提升增益。如果你正确设置好阈值、压缩比、
　　开启和释放时间，那么压缩器将会有效地压缩并缩小声音的动态，但这种压缩同时也会根据压缩比相应地减少整体增益。因此，只要产生了压缩，你就可以使用提升增益来将信号重新提升回压缩前的音量。
　　2.1.7侧链（Side Chaining）
　　在硬件压缩器上除了输入与输出接口外，许多压缩器上还有一对侧链输入接口。将音频信号通过这个接口输入，声音的包络可以用来控制压缩器处理本来的输入信号。当电台DJ在播放唱片时讲话，音乐的音量就会降低，使DJ讲话的声音更容易被听清，说话声一停止，音乐又回到原来的音量上。这就是侧链应用的例子。将音乐以正常方式接入压缩器，将话筒连接到侧链输入上，侧链取代了压缩器正常的操作方式。使用侧