电子舞曲手册(第2版) 60

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　　第2章压缩器、处理器与效果器39
　　底鼓分别放在音序器的两个轨道中。在底鼓上设置压缩器，使用底鼓作为侧链信号并将混音送给主压缩器的输入。将压缩比设为41，快速开启和释放时间，如果压缩器可以选择模式，则设为峰值（或关掉RMS）模式。开始同时回放两个音轨并慢慢降低阈值，整个混音将随着底鼓泵击起来。这种效果甚至可以更富创造性地用来制作门Pad效果。
　　数据CD中含有Gain Pumping的素材。
　　这种技术可以用在Hip-hop、Rap、House和Big Beat音乐中，为混音提供更大的空间。这些音乐中经常带有跟随底鼓演奏、能量很强的贝司，而不同的低频音色很容易相互打架，使混音的根基浑浊不堪。将底鼓单独送给压缩器侧链输入，设置3：1的压缩比、快速开启时间和适中的释放时间（取决于不通音色）能够有效地解决这个问题。如果将贝司送给压缩器的主输入，那么每次底鼓敲击时贝司的音量都会降低，这就为底鼓提供了更多空间并防止频谱间的冲突。
　　压缩器还可以用来改变乐器的音色结构。比如，在单独的军鼓上加很大的压缩（低阈值高压缩比），军鼓的音头能够通过压缩器但音尾的衰减部分被压缩并提高到音头部分的增益电平。这种技术通常用来制作Trance、
　　Techno和House中常见的"重击"（Thwack）型军鼓。同样道理，如果要制作更低沉黯淡的"闷"底鼓，就要将压缩器的开启时间设为最快，对底鼓的音头进行压缩。这样能够去除音头中大量的高频成分，音量通过压缩器的补偿增益恢复原始电平之后，就制造出了更闷、更厚重的音色。
　　但是，需要注意的是，压缩器的品质完全取决于不同的压缩器类型。压缩器有两种形式：固态式（Solid-state）和阀门式（Valve）。固态压缩器使用数字电路，它的泵击感和音色都比不上阀门式压缩。有些阀门式压缩器也采用固态元器件，只在压缩器的提升增益部分使用阀门。固态压缩器相比阀门式而言，音色往往更干净，因此通常在录音阶段使用。阀门式通常用在后期来为鼓、人声和贝司增加温暖度，这是由于它在最后的增益电路中能够为音色增加少量的二次谐波失真。这种失真是由电子的不规则运动产生的，在阀门中这种不规则运动会产生被放大信号两倍频率的失真。尽管这种失真只占被放大信号的0.2%，人耳却能发现它的魅力。