电子舞曲手册(第2版) 151

文本阅读：
　　130第1部分技术与理论
　　而不是原来录制的音色。
　　这种极端的音高改变并非总是坏事--特别是在舞曲这种需要创造性音色的音乐中--但如果要重塑真实乐器，只采样一个音符很难保证超过一个八度后声音的真实性。实际上，大部分采样器只有原音的四到五度范围内音色还可以接受，但如果音色要在整个键盘音域内都演奏，就应该每隔几度就将音源重新采样一次。这就是所谓的"多重采样"（Multi-Sampling），每隔几个琴键音源就被采样一次，之后将这些采样对应到采样器相应的按键上。比如，钢琴可能需要采样CO、EO、G0和B0、然后是C1、E1、G1、B1以此类推直到整个音域被采样。
　　显然，这样可能会使用超过16个采样，而采样数量越多，采样器的内存就需要越大。由于大部分硬件采样器将采样音色存在内置RAM中，因此最长采样时间受到内存的制约。在全频带（20Hz~20kHz）以及44.1kHz采样率时，1分钟单声道录音需要消耗大约5MB内存。在这种情况下，录制钢琴就需要大约80MB内存，如果想使用立体声还得翻一倍！因此，多年以来，人们为采样器寻找了各式各样的方法来减少内存消耗，首当其冲的就是采样循环技术。
　　由于采样的总长度决定了所需内存的数量，因此减少采样的长度就意味着能在有限空间内放更多采样。由于大多数音色都有独特的开启和衰减阶段，但对于保持阶段，只要琴键保持按下就会持续循环，直到松开琴键进入释放阶段。也就是说，只需要采样保持阶段的一小部分，能够节省内存。这就是采样循坏技术的原理。但实际应用中实现保持阶段的循环非常有难度。困难的原因是真实声音的保持阶段尽管是持续的，但大多数情况下总是会有谐波成分的轻微变换。如果只循环这种谐波运动中的一小部分，声音会听起来非常不自然。然而，如果加长这个部分来捕捉谐波的运动，那么很可能衰减或某些释放部分也被掺杂进去，这样循环之后的声音还是不自然。此外，循环的开始和结束点必须在波形中有相同的相位和电平，否则在波形循环结束跳回开始点时，相位或音量差会产生咯啪声。
　　有的采样器解决了这个问题，它们能自动将你选择的位置对齐到最近的零交叉点。尽管这增大了平缓变换的可能性，但如果两侧波形电平不一致，跳变还是会产生脉冲声。但如果采样器有交又渐变功能就能避免这种脉冲声。