电子舞曲手册(第2版) 185

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　　164第1部分技术与理论
　　道再后期加立体声效果，但往往没有直接录立体声理想。显然，录制立体声就需要两支话筒，而且最好使用成对的话筒组。换句话说，两支话筒应为直接在生产时配对并成对销售的套装。这样保证了它们具有相同的频响，在混音时更易处理。如果没有配对话筒，也可以使用同型号的两支话筒来保证得到一致的吉他音色。当然，你也可以大胆使用不同的话筒。这种试验也许能给你带来最好的效果。
　　第一支话筒应正对吉他的琴桥，而第二支话筒则指向琴身的第一根品丝处。话筒的间距应该仔细调整以防止相位抵消。
　　产生相位抵消是因为吉他发出的声波抵达两支话筒的时间不同。在第一章提到过，如果波形周期的不同相位被话简拾取，当它们在调音台上混合后就可能导致两种波形的相位抵消。为了防止这个问题出现，应该遵循3：1准则。
　　也就是说，两支话筒的间距应该是它们离吉他距离的3倍。比如，通常话筒距离木吉他约为300mm，因此，话筒的间距就应为至少900mm。
　　当然，如果你手头没有两支话筒就只能录制单声道吉他。录制吉他的一大常见误区就是将一支话筒直接对着音孔拾音。这样的问题是它无法拾取到吉他的全部声音，而拾取到的大多是吉他产生的低频。
　　较好的方法是将话筒对准琴身和琴径接缝处，距离大约300mm。这样在拾取音孔发出的声音同时也拾取了琴身的自然振动。
　　话筒的摆位没有定式，你可以尝试将话筒拿远，这样能够拾取到更多房间反射声。重要的一点是要用耳机来监听，这样你听到的只是话简拾取的声音，而不是那些话筒可能没有拾取到的房间频率。
　　根据乐手的风格，可能你还会录下吉他手滑音时的品丝声。有的录音师希望避免录到这些噪声，但我认为这样会降低吉他的真实性，由于一定程度的品丝嗓声是这种乐器的必然成分，往往能够增进吉他的音色。
　　在录音阶段应该尽量少地使用处理设备，因为它们没法在后期消除。也就是说压缩应该尽量少使用，只用它来避免一些能导致削波失真的大瞬态。
　　压缩器可以先设为5：1压缩比、5ms 开启、40ms释放和硬拐点。设置好之后，逐渐降低阑值使压缩器只捕捉到可能会导致录音削波的最大峰值瞬态。设置压缩器阑值时应该保证大部分吉他未被压缩，只在必需时加以少量压缩。如果设置不当，压缩器可能会毁掉整个录音。