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166第1部分技术与理论
Dl盒录制干净的吉他音色，而话筒则拾取房间的环境声以及放大器的音色。
两者在调音台内混合之后就可以得到所需的音色。
如果没有DI盒，可能就只能用话筒来录制箱体。由于你只有一支话简也没有DI盒来备份音色，不建议将话筒距离音箱太近拾音，这样会收录到大量来自箱体的低频共振，因此应该将话筒放在话筒架上，放置在大约高于箱体600mm斜向下指向音箱，距离也大约为600mm。
设置好话筒后，在录音前用耳机或在控制室内监听音色并调整话筒位置直到得到想要的声音。一般来说，将话筒离近放大器的中央能够得到更多吉他的高频，而冲向侧面会得到较多低频能量，因此在录制前可以多做尝试。
尽管箱体和DI盒往往都有各自类型的压缩，但根据不同吉他手的演奏风格，还是应该在录音时进行一些压缩。压缩的幅度可以比木吉他大一些。
可以先将压缩比设为10：1、7ms开启、50ms释放和硬拐点设。设置好后，逐渐降低阈值使压缩器只捕捉到可能会导致录音削波的最大峰值瞬态。注意在录音时你并不是真的要压缩吉他音色，更多的压缩可以在混音阶段添加，而录音时如果压缩，后期就无法去除了。
8.4贝司
贝司可能是最难以忠实记录的乐器之一，这是由它本身的低频特性决定的。我们在第一章讨论过，低频具有很长的波形。尽管任何频率都会被墙面反射，但由于低频波形的长度，如果我们在小房间内录音，即使话筒直接对着箱体拾音，也会聚集大量的低频。这就使话筒拾取的声音更"环境"且音染过重，导致浑浊的音色。但是，贝司在舞曲混音中是至关重要的，它正是舞曲律动的组成部分之一，因此它更需要完美地录制下来。
录制低音乐器的第一步是确保贝司手能够很好地演奏乐器并且经过正确的调音。音不准的贝司简直就是混音的噩梦。此外，尽管品丝噪声在木吉他上是可以接受的，但在贝司上应该避免。尽管有时可以根据个人经验设置弦高来避免品丝噪声，但实际这种噪声通常是因为缺乏经验且乐手没有集中精力导致的。
和电吉他一样，可以使用DI盒录制贝司，但要使用优质的DI盒，比如Ridge Farm Gas Cooker尤为重要。然而，尽管这种DI盒能带来干净且聚焦的
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