电子舞曲手册(第2版) 189


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  168第1部分技术与理论
  还需要注意的是,铜管乐器的声音并不是直接从号嘴底端发出,而是由号嘴本身的振动产生的。因此,应该将话筒放置在距离乐器大约2m,高于号嘴大约400mm的位置。这样话筒能拾取到房间的声学特性,而这正是铜管音色的重要组成部分。
  如果乐手演奏的主要是低音,可以将话筒拿近一点,但不要小于500mm,否则将无法拾取正确的音色。有时候也可以将话筒放在高于乐手肩膀的位置,既然这个地方乐手自己听起来不错,话筒拾取下来可能也不错。
  当然,房间必须要适合铜管音色,因此可能需要尝试不同的房间看看哪个最好。有瓷砖的房间,比如厨房或卫生间(但房间要足够大才能演奏)能够提供足够的音色特性,但要小心过多的混响是无法在后期去除的。不断尝试总能找到好方法。我曾经试过让演奏者(小号手)面对一面窗户演奏并用动圈话筒对着窗户距离1米拾取反射声,从而得到了非常好的效果。
  在录音前应该带上耳机仔细检查话筒拾取的信号,不要担心反复移动乐手和话筒的位置,直到得到最好的声音。
  在设置话筒时还要注意不要让乐手太疲劳,让乐手反复演奏直到找到最佳位置是并不明智的。演奏铜管(或木管)乐器相当耗费体力,需要持续的大量呼气和吸气。你试着吹5分钟就明白了。
  了解了这一点后,确定了正确的话筒位置,就应该立即开始录制最耗费体力的部分。一般高音和音符变化快的地方都很费气,可以先录这些部分,并要仔细聆听演奏。乐手一般很少承认他们累了,因此要注意丢音、力度变弱、乐器音头丢失这些问题,时刻注意观察乐手。乐手先是面红耳赤,再是面露沮丧,最后瘫倒在地,这就是乐手疲态的几个阶段。
  如果想录制铜管合奏但只有一个乐手,不要把希望寄托在合唱效果上,它们很难制作出合适的合奏效果。相反,让乐手重新演奏乐段并多录制几遍。得到这些录音后,你就可以在音序器内将它们叠加在不同轨上获得合奏的效果。
  如果只录了一遍并且没办法重复演奏,也可以在音序器内复制一遍演奏并将两轨的时间错位一点点,但效果肯定没有多次录音更有冲击力。
  由于其巨大的音量,压缩在铜管上至关重要。先将压缩调为10:1的压缩比、7ms开启和30ms释放,然后将阀值设为-15dB以及硬拐点设置。在理想状态下,压缩器应该能够捕获所有的音符,使音量在录音中一直处于受控状态。音量波动的声音可以在录音后再压缩,但对于铜管,在录音时应该保