电子舞曲手册(第2版) 347

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　　326第2部分舞曲风格
　　显然，贝司应该与主奏相呼应。在乐理一章中我们介绍过，这包括使用平行、斜向和反向行进。很多情况下，斜向行进效果最好，因为音乐主要由旋律推进，因此不应让贝司过多分散旋律。话虽如此，你还是可以大胆尝试平行和反向行进，看看哪种效果最好。但最重要得是贝司要与鼓节奏吻合。记住如果鼓加了混响，每次鼓击的音尾会占据一部分贝司所需的空间，因此贝司更应该简化旋律或节奏。相反，如果鼓比较干，就可以使用节奏或旋律更复杂的贝司而不会产生干扰（图17.4）。
　　图17.4
　　典型的 Chil Out贝司
　　大部分ChillOut贝司更倾向使用合成音色，音色一般都下潜很深且不希望吸引更多主奏的注意力。模拟合成器往往是最好的选择，它们的振荡器具有不可控但悦耳的相位失真。但是，基本的音色可以在大部分合成器中制作。
　　首先使用一个正弦波和一个调高5或7音分的锯齿波。与Chill Out制作中使用的大部分其他音色不同，贝司的音头需要足够明确，防止低频律动的浑浊，但这里往往不太需要衰减，即使有也不应让贝司的拨弦感太明显。实际上，大部分这种风格的音乐中，贝司都倾向于具有连续而没有拨弦感的音头，防止它转移音乐构建的放松感。制作这种音色时，最好的方法是在振幅包络中使用简单的开/关包络。这是一种最基本的包络，没有开启、衰减或释放，只有很高的保持。这样声音就直接跳进到保持阶段，只要琴键不松开，贝司声音就一直延续。如果这样使贝司缺乏音色定位，可以用低截止频率和高共鸣的低通滤波器，零开启、保持和释放以及中等衰减的滤波包络来增加一点音头。调整滤波包络调制滤波器的量或增加/减少衰减阶段就能调整拨弦音头的强弱。如果使用这种方法，也可以打开滤波器音高跟随。