电子舞曲手册(第2版) 363

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　　342第2部分舞曲风格
　　的初始音色，不断试验才是获得好音色的关键。
　　效果器对制作弦乐音色也很重要，但应该谨慎使用，不要分散贝司节奏的凝聚力。合唱、旋转扬声器模拟、镶边、移相和混响能够为音色加入一些兴趣。压缩也可以创造性的塑形声音。比如，如果用底鼓的瞬态侧链压缩，弦乐就会跟随底鼓而泵动，得到有趣的"采样"式效果，这是通过合成参数无法实现的。
　　18.5人声和音效
　　最后的一部分就是音效和人声。Drumn'Bass中的人声更多是以短小的乐句存在；但是，也有很多主流的Drum n'Bass混音具有主/副歌结构。这似乎一直在Drum n'Bass制作人之间争论不休：到底主/副歌结构算作是这种风格的一部分，还是应该单独开辞出一种新风格。但有些人并没有将它看得很严重，商业的Drum n'Bass只是为了盈利而存在。无论如何，你是选择使用一些人声乐句、雷鬼说唱，还是选择更商业的人声演奏完全取决于你。音乐人才是推动发展，开拓新疆界的使者。
　　音效可以通过各种方式获得，比如采样并扭曲声音，或者将音色通过效果器和均衡。要扭曲音色，可以选择Mutronics Mutator、Sherman Filterbank2、
　　Camelspace 插件系列以及Steinberg的GRMTool，它们能得到各种怪异效果。
　　效果当然可以大胆使用，只要结果适合音乐。瞬态设计器对这种风格尤为有用，它们能去掉打击乐器的瞬态，通过精心设计的自动化能够在音乐中加入有趣的变化。同样，大幅压缩可以压扁声音的音头，而频谱分析仪能帮助你明确音色的主干频率，同时衰减一些次要频率。另一方面，还可以将某些音符大幅变调，或者为某些踩擦或军鼓加入大量合唱或镶边/移相，或者先时间拉伸再时间压缩为声音加入数字噪声，然后与其他Loop混合。
　　18.6编排
　　Drumn'Bass的编曲有几种不同方向，比如更主流且标准的主/副歌结构，或者根据乐器之间的配合和关系来构建编曲。后者意味着在音乐中加入并抽离各种不同节奏，与贝司、人声和音效结合。这里的概念并不是构建出渐强