电子舞曲手册(第2版) 370

文本阅读：
　　第19.章缩混349
　　但是，如果音量增大，超过正常的对话音量，低频和高频就会慢慢大于中频音量。回到我们在山洞中的故事，这次是关于求生。当声音是被喊出时要比直接讲出来更容易理解--并不是每个人都能若无其事地告诉你有只熊在后面追自己。
　　1930年，贝尔实验室的两位研究员Fletcher 和Munson首次精确地记录了人耳的不平均响应，我们称其为Fletcher Munson（等响曲线）。
　　带着响度曲线的概念去混音是非常重要的，因为这意味着低音的强度完全取决于混音电平。比如，如果你在较低监听音量下平衡好了低音，那么在高音量时低频就会太大。相反，如果用高电平混音，在低音量时贝司就会太少。
　　要想混出在3种音量下都很平衡的声音只能折中而为，因为永远不可能找到在各种收听电平下都完美的平衡，但缩混舞曲时应该让声音在中低音量下不错，但必须保证大音量时最完美。当然，这是假设夜店是你的客户他们不会在中低音量下播放音乐的（图19.1）。
　　整
　　图19.1
　　2050100500 1000s00 10000 2000 Fletcher Munson（等频率（Hz）
　　响曲线）
　　19.3频段
　　第二步是要熟悉不同的频段，而这些频段就是我们常说的次低频、低频、
　　中频等等。这并不难理解：我们天生就要面对这些频率；你只需理解它们是如何划分的。为了搞清楚这一点，以下列出了常用的频段并加以解释。