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第19章缩混357
乐的某些部分会丢失。但这并不意味着你非要毁掉立体声缩混。在将混音切换成单声道时，声像只是简单的变为中置。在单声道中，乐器的基本音色和音量关系还应该是相同的；如果不是，就需要重新检查混音，找到产生单声道兼容问题的原因。最大的问题来源往往是由于使用立体声音源，或者声音添加了过多立体声效果。
19.7纵轴视角
混音中最后一个视角就是声场的上下，高频元素位于声场的顶部而低频则在底部。上下的位置已经由混音中所使用的音色决定。比如，贝司会坐在混音底端而踩擦则明显在上面。但需要注意的是，很多音色所包含的频率并不一定对它们在混音中的位置有用。
对于这一点，最常见的情况就是舞曲中的贝司不仅只有低频成分，还具有一些中频，可能还有一些高频。如果你去掉音色全部的中频，贝司就会在声场内更向下，为其他中频乐器腾出空间。这种"修正"式调整是缩混最重要的思路之一，通过调音台通道上的均衡器来完成。
均衡是一种频率型电平控制器，你可以衰减或提升声音某个频段的增益，但除了用来在混音中提供空间，它还有更多的作用。仔细地使用它可以让平淡的音色变得有趣，使音头更明确让音色在缩混中凸显出来，或者防止低音过强而让混音低频区变脏。但是，如果在使用均衡时你并不确定会得到怎样的效果，混音可能会在几分钟内土崩瓦解，而你最终得到的只能是一团糟糕的、缺乏定位的声音，难以在俱乐部PA系统内一展身手。
要了解均衡的原理，我们需要重新回到第1章。我们阐述了声音都是由不同频率组成的，而不同的谐波成分具有不同的振幅。此外，正是这种谐波的混合让我们知道每种声音是怎样的，是撼天震地的低频、尖叫的独奏音色还是稳重的底鼓敲击。
只有在单独听音色时我们才需要完整的频率存在。如果多个乐器混合，我们只需要听到其中的基本频率，这是因为我们的听觉会欺骗自己其他的频率也存在--而它们只是被别的乐器掩蔽了。
这种听觉特点正是混音的关键之一。如果去掉我们不需要的频率，就会有更多空间留给我们需要听到的乐器的重要频率。也就是说，我们要将音色
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