录音师实战技巧(第3版) 208

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　　录音师实战技巧（第3版）
　　91音轨的配置
　　录音开始前要先将各条音轨的使用优先级确定下来，这点是非常重要的。例如，如果乐队中的主要演奏者为一位鼓手的话，那么在给架鼓分配音轨数的时候就不要吝啬了；如果主要演奏者为一位钢琴家的话，那么一定要以立体声的拾音方式来拾取钢琴声，而不要用单支话筒拾取单声道的声音
　　这样的抉择对于录音师来讲是一项挑战，因为你必须以最终成品的音响效果为着眼点来进行设置。因此，在分配有限数量的音轨时，你需要确定
　　这首歌曲总共需要录制多少件乐器
　　每路音轨分别用于录制哪件乐器
　　哪些音轨是以立体声模式录制的，以及哪些音轨是以单声道模式录制的
　　每位演奏者将占用几路音轨？通常，录架子鼓所需要的音轨数量是最多的，例如，一个大型的音频工作站可提供多达48通道的信号输入端，即便是较小型的音频工作站也应该能提供16通道的信号输入端当你拥有48个输入端口|时，其中用于架子鼓录音的音轨数会占音轨总数的很大比例，每个通通鼓（每个通通鼓的上、下各需一轨）、小军鼓吊镲及空间感话筒等就都可以拥有其自己的信号通道了。不过，假设你只有16路音轨可用，那么其中至少得分5路音轨，用于录制架子鼓--底鼓、小军鼓、踩镲，以及以立体声形式录制的通通鼓和吊镲两路音轨每次录音时的音轨分配方式应是一样的
　　如果每次录音的时候，你给各路音轨所分配的乐器或用途都是样的话，那么时间一长，你就能将各音轨的用途及位置完全熟记在心中了。作为一名录音师，你对于调音台的操控，应该是犹如钢琴家弹奏钢琴那般流畅自然。也就是说，你对于调音台的操控是要出于一种本能而不应该在调音的时f候，还要考虑："如果我想要某种效果的话，我必须