听音训练手册：音频制品与听评 62

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　　42第2章频谱的平衡与均衡
　　每一频段时所产生的音色变化。训练之初，要花费些时间来单独听下各个频率的声音，其间设定要在平直响应与加入均衡之间切换在熟悉了粉红噪声的倍频程频率之后，就可以载入声音文件，并重复之前所做的工作，试听所有的倍频程频率
　　当你正打算试听声音文件时，先从试听受每一特定倍频程频率影响的乐器音符或者乐器声音成分开始。例如，125Hz可以突出定音鼓或贝司的低次谐波。在频谱的高端，8kHz可以强调清脆的镲的谐波。如果正在试听巴洛克协奏曲录音，那么就会发现8kHz处所做的提升会使大键琴的声音更加突出。特定频率上的提升有时会使某件乐器的声音从缩混中凸显出来，实际上有能力的母带工程师会利用这一特性进行细微的缩混后再平衡工作。
　　即便是使用性能相当的仪器设备，由给定的频率产生的对每个录音的影响也都稍有不同。根据录音中每一单件乐器的频率成分和频谱平衡情况，均衡器设定对于不同的缩混方案的影响也会稍有不同。这就是工程师为什么必须关注每一单独录音具体要求的原因之一，而反对一味地根据之前的录音做法来一成不变地简单工作例如，不会因为在一次录音中采取了对定音鼓进行250Hz切除的处理，就意味着在此后的所有定音鼓录音时都适合采用这种处理方法
　　在录音和缩混过程中，有时可能会发现自己在评估、质疑处理和缩混决定时是根据似乎正确的数字这一逻辑角度做出的。例如对某件乐器声音在300Hz做了20dB的切除。根据似乎合理的理由（例如，我们会自言自语："我之前从来没有这么做过，这像是个极端的设定，所以它怎么可能是正确的呢？"），这便对均衡量的评估形成了一种诱导，认为20dB的均衡量太大了，而不管听到的声音是否合理。根据人们的所想对决定所做出的评估并不总是与听上去确实最适宜的声音相吻合。总之，不论信号处理或缩混决定看上去有多么荒谬，但只要最终的音响效果符合所制作项目的艺术要求就可以。
　　作为工程师，可以根据对平衡和缩混电平、音色、动态范围和空间处理等做出的选择，进而通过录制的音乐来直接影响人们对作品的艺术印象。对处理是否适宜和合适的判断是由耳朵来做出，而不是根据所选的实际参量的设定数字得出的。