听音训练手册：音频制品与听评 99

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　　42压缩器和限制器79
　　428通过压缩实现的自动电平控制
　　对于刚入门的工程师而言，动态范围压缩可能是最难听辨和使用的处理类型之一。之所以说它难于听辨，可能是因为通常压缩的目标都很明确。当工程师想去掉乐器或人声幅度上的不一致时，往往会使用压缩器。根据被压缩信号的属性和所选择的参量设定，压缩范围从高度透明到完全显现
　　刚入门的工程师难于识别压缩的另一个原因也可能是因为听音人听到的几乎所有录音都存在着一定程度的压缩。压缩已经成为几乎所有通过扬声器箱听到的音乐的一个有机组成部分，它已被音乐欣赏者所接受和认可。听一些不经扩声的声学意义音乐可能会对听耳训练有所帮助，更新对声音的透视角度，唤醒人们对未压缩音乐的记忆。
　　因为动态范围处理是取决于声频信号的幅度变化，增益下降量随着信号的改变而变化。由于声频信号的幅度调制与声频信号本身的幅度包络同步，所以调制可能很难听出来，因为分不清楚调制是否是原始信号的一部分。当以大小相等但方向与声频信号幅度变化方向相反的速率减小信号幅度时，调幅几乎就变得听不见了。通过将设备的参量设定到其最大或最小时，可以较容易地听出所进行的压缩或限制处理（参量设定为高压缩比、短建立时间、长释放时间，以及低的门限
　　如果采用的调幅并不与声频信号同步变化，那么调制就会比较明显了，因为最终的幅度包络与信号中的变化不相关，声音听上去像是独立的事件。例如，对于正弦波调制器，调幅是周期性的，并且与声学乐器产生的任何类型音乐信号不同步，所以更容易听出来。
　　这并不是说总是要避免出现正弦波调幅。虽然有时对声频信号进行正弦波调幅可以产生想要的效果，但是利用这种类型处理的目标通常是为了突出效果，而非使其透明。
　　通过增益下降的作用，压缩器可能产生可闻的处理衍生物（声音的音色以不想要的方式变化），而对于其他的情形这些处理衍生物却完全是故意生成的，并且对录音产生有明确意义的贡献。在其他情况下，采用的动态范围控制不会产生任何人为处理衍生物，不会改变声音的音色。工程师可以采用控制峰值而不干扰声频信