听音训练手册：音频制品与听评 126

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　　106第6章声频片段编辑点
　　第4章讨论了通过动态处理来改变声频信号幅度包络的问题这一章中将从稍微不同的视角来研究幅度包络及其听耳训练的问题这一视角就是从声频编辑的角度来看待上述问题。
　　数字声频编辑处理过程，尤其是对采用源目标方法的古典或声学音乐，它提供了一种进行听音训练的绝好机会。同样，音乐编辑处理需要工程师具有敏锐的耳朵，以此来让声频剪切透明化。音乐编辑包括对一首音乐作品的各次录音间进行透明地连接或剪接完成这一工作常常需要通过耳朵来特别精确地确认编辑点位置本章将研究如何利用数字编辑属性进行系统听耳训练的方法，尽管这部分内容已经超出了编辑范畴。本章描述的基于声频编辑技术的软件工具，可以作为有效听耳训练的材料，以获取声频编辑外的益处。
　　61数字声频编辑：源一目标技术
　　在介绍听耳训练的软件和方法之前，重要的一点是要掌握用于古典音乐编辑方面的数字声频编辑技术。要想取得所要求的透明度典音乐要求的编辑精度非常高（或许要比其他类型的音乐要求高从数百小时的古典音乐编辑经验中发现，凭借耳朵来重复调整编辑点位置和创建平滑的交叉渐变的过程，不仅仅能获得干净的录音作品，而且能提高其他方面的听评能力。声频编辑需要高度集中自己的听力，目的是将不同的录音片段的编辑点匹配在一起，编辑工程师的工作是听耳训练的有效手段。
　　数字声频编辑系统可以让编辑工程师看到信号的波形表现，并可以沿着时间线进行声频文件的移动、插入、复制或粘贴等操作。音乐录音编辑的重要工作首先是要粗略估计并找到编辑位置，然后通过听音来确定编辑点的准确位置。尽管有可视的波显示帮助，但通常更为有效和准确地找到准确位置的方法还是用耳朵听。
　　在编辑处理期间，工程师会拿到录音期间创建的场记清单，以及乐谱每一乐段最佳录音组成的完整乐曲。编辑古典音乐或声学音