听音训练手册：音频制品与听评 150

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　　30第7章声音的分析
　　像与协奏曲中钢琴的声像有很大的不同，并且与对应的视觉影像看上去也有明显的不同。
　　绘制出的立体声声像应被贴上标签以表示出视觉形式与感知到的听觉声像之间的对应关系。虽然不贴标签，可使理解起来太过抽象，但是当与各自的录音联系在一起考虑时它可以帮助听音人绘出声像图
　　图示分析可以让听音人将关注的重点放在声像中声源的位置宽度和扩散度上面。声源的可视化表示不应只包括来自声源的直达声，而且还应包括录音中表现出的反射和混响等任何空间效果74多声道声频
　　本节将重点放在最常见的
　　道的多声道重放格式上。多声
　　道声频一般可以实现最现实的声场包围感声重放，尤其是重放源于真正的音乐厅情况的声学意义的音乐（相对于电子音乐而译
　　注）；这种类型的录音可以让听音人获得置身于音乐厅座位当中、完全被声音所包围的听觉印象
　　相反，由于多声道声频可以让工程师将声源定位于听音人的周围，所以它也可以提供最脱离现实的声音重放。其中典型的情况是乐厅中听众的后面并没有音乐人在表演，除非有轮奏的管风琴铜管乐器或唱诗班在表演，但是多声道声频重放却可以让混音师将直达声源放置在听音人位置的后方。当然，多声道声频相对于双声道立体声而言具有许多优点，但也可以将其视为挑战，并为解决这挑战提供审听的条件
　　尽管按照
　　BS.775-1（U-R，1994）的建议（如图13所示），扬声器箱被置于前方和后方，但是前方的扬声器箱（30°）与最近的环绕扬声器箱之间（110°~1
　　有相当大的空间。前后扬声器箱之
　　的大空间很难产生侧向声像，至少是不能产生任何稳定和定位准确的声像。
　　7，4.1中央声道
　　51重放环境与众不同的特性出现于左和右声道之间0°角上的