SoundFX声音制作效果器：解密录音棚效果器的创作潜能 72

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　　2■信号流程
　　复尝试和仔细推敲的。
　　很多艺术家都知道为了在艺术家面前提高自己的声誉，应该怎样在录音棚里表现。录音师得学会怎么去与他们合作，见机行事。不是每个乐队都愿意参与这种长时间的录音实验，也不是每次制作都有这么大的投资预算，当然也不是每个阶段都适于进行各种尝试的。
　　或许十次录音之后，录音师能跟乐队建立起紧密的联系，他们几乎成了乐队的一份子，甚至像家人一样。他们不只是好朋友，应该说是最好的朋友。乐队会邀请录音师一起合作演出。
　　他们给了录音师空间，录音棚也让他们出名，互惠互利。
　　此时，这些录音师就获得了他们想要的尝试机会。
　　不过就算没有机会去尝试也没有关系，就当这是个普通的录音好了。
　　前期制作阶段的机会。只要录音师有时间，而且乐队邀请他们。
　　不过，前期录音通常比较快。鼓、贝司、吉他、键盘、人声很快就录完了。前期部分录音师必须尽其所能。每个演员、每支传声器、每个耳机、每个防喷网、每名助理都在同时工作，这么多事情需要应付，录音师必须足够自信。如果在前期录音阶段录音师设置了24支话筒，而至少有20支的摆放位置是久经试验的，那么似乎在前期录音期间就没有什么试验空间了。
　　贴奏贴唱阶段的机会。这对录音师来说的确是个机会。有些贴奏贴唱阶段进行得很平缓，进展很慢，那么这个过程给了录音师深入挖掘其创作潜能的机会，而且还让他们在过去几个月中一直希望尝试的某些新的录音技巧有了实践的机会。
　　实践练习中的机会。有时候乐队在录音前需要先练习一下。如果乐队是在演播室里排练，比如因为他们临时找了一位还不知道曲子是什么的鼓手，那就可以在他们排练的时候尝试用几种不同的话放；如果乐队临时冒出似乎还不错的新想法，打算再录一遍，那么聪明的录音师就能抓住机会，在一个反常规的位置上采用反常规的话筒制式做个试验；如果贝司手弄断了琴弦，需要5~10分钟去换，有想法的录音师就会尝试某个刚刚了解到的压限器，给它一个表现的机会。
　　缩混阶段的机会。音乐作品的高品质取决于得当的处理。乐队需要也期待录音师能够提出好的编辑和效果处理意见，并且能够通过自动缩混等手段保证歌曲的品质。不过有时候他们也会提出自己的建议。优秀的录音师会知道什么时候可以采纳乐队的意见，什么时候应该坚持己见。如果录音师的基本功足够扎实的话，那他的坚持己见就会得到乐队的认同。
　　录音师不可能在每个晚上、每次混音、每次贴奏贴唱的时候都有机会做这些尝试。寻求新的声音效果的技术探讨很可能带来相反的结果。如果主唱没有录音经验，如果吉他手基本功不够扎实，如果手风琴演员缺乏自信，那么录音师首先要做的是让录音工作能够顺利进行下去，让演员们觉得舒适放松，让演出有个好的效果。
　　只有学会恰当地选择进行试验的时机，才能帮助我们获得成功的创新经验，并让我们对录音工作有更加透彻的理解。学会找准可以做试验的时间点，把它控制在制作预算中-比如可以多分配一些时间给贴奏贴唱，让这个阶段的时间充裕一些，过程放缓一点，以便帮助我们完成所需要的试验。不过，即使能够有因为乐队临时拼凑需要配合练习这样的试验机会，也需要你之前有些创意才行。机会总是垂青于有准备的人。