SoundFX声音制作效果器：解密录音棚效果器的创作潜能 134

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　　6■压缩与限幅
　　形周期的角度去观察。也就是说，应该在数字音频工作站里将信号缩小到几个小节的状态来抓取波形进行观察，而不必放大到某个具体的振荡周期。前文讨论的各种压缩效果都是基于包络电平的。不过有的时候压缩的建立时间和释放时间都会设置得很快，以便能够跟上波形中个别峰谷值的变化，从而对周期中的峰谷值进行处理（图67当门限值设定低于正弦波的峰值幅度，建立时间和恢复时间的设置略快于该正弦波的周期时，压缩器就会对每个峰值（正向的或者负向的）进行衰减，但是不会对两个峰值之间的部分做处理。从压缩器输出的信号明显不再是正弦波。如果压缩比设置得足够大（比如设置成图67中的大小），那么正弦波就开始倾向于方波。该方波与正弦波的基频相同，同时还包含了成为方波所需要的其他谐波成分（参见第1章"复合波"部分）。此时，压缩主要用于生成相关的谐波，以期产生某种愉悦的谐波失真效果。
　　时间
　　时间
　　频率
　　频率
　　▲图6.7通过压缩产生失真
　　录音师为了得到深受大众喜爱的失真效果，有时会针对单轨或者整体混合信号进行极端的压缩处理。失真的声音会带来感官上的刺激，这样的音乐让人更加兴奋。绝大部分电吉他中都会加入激情四射的失真效果。压缩器通过参数设定来对信号波形进行细节上的修整以便达到某种失真效果。我们似乎在讨论某种极端的、边缘的、挑战极限的感受。
　　这种效果在 Wallflowers乐队演唱的歌曲"One headlight"的缩混中得到了充分发挥，混音师是 Tom Lord-Alge。每个合奏都充满力度，感觉很棒。边听边分析的话你会发现，编曲其实没有什么特别变化，鼓手不是在一开始就敲击他眼前的镲片，失真吉他的进入也比较柔和。Jakob Dyan的声音如期而至，只不过不是喊叫着进入的。整个混合信号几乎一直处于"挤压"（压缩的昵称）状态。从听觉角度而言，我们希望歌曲中每次合奏都能稍微轻柔一些，可以通过对主唱和伴奏进行压缩处理来实现。但是从音乐欣赏的角度来说，合奏部分是应该具有冲击感的，并且畅销的唱片通常也都是做这种压缩处理的。