SoundFX声音制作效果器：解密录音棚效果器的创作潜能 283

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　　Sound Fx■声音制作效果器解密录音棚效果器的创作潜能分了。贝司手演奏时可能会强调低频，录音师可能也会强调低频。混音时的关键就是要在30Hz~300Hz的低频部分做好平衡。混音师必须仔细地听，判断一下低频是否存在过量或者不足。
　　有时候，混音师需要回头去听听底鼓。如果底鼓在65Hz左右被加强了，则需要留出一部分空间给贝司做补偿，略微地衰减即可。处理要点就是要找到底鼓和贝司合适的均衡设置，让我们在推大贝司信号时又不会影响到底鼓的力度。
　　常用的方法是给贝司加上一点合唱效果（参见第9章"中等延时"部分）。这个方法行之有效的前提是合唱效果不要加到低频部分。贝司在低频部分能带来听觉及和声两方面的稳定性，作用举足轻重。合唱效果带来的移调效果会破坏贝司的声音。解决方法是：先用滤波器滤除250Hz以下的频率成分，再加入合唱效果。这样，合唱效果只存在于贝司的泛音部分中，既获得了丰满感，又没有减弱低频声在整个作品中的作用。
　　12.7旋律吉他
　　在混音的基本流程中，节奏吉他是做过加倍处理的。可以说，节奏吉他录制两轨已经是约定俗成的事情了。这两轨节奏吉他几乎相同，除了演员弹奏时不可避免的微小差别。两轨吉他的声像是分开的，从而使之获得宽阔、饱满、悦耳的声音。如果两轨吉他声有更多细微的差别则效果更好。例如第二轨信号使用不同的吉他录制，或使用不同的吉他音箱，也可采用不同的传声器拾取，或是采用不同的拾音位置，总之是采用区别于前者的其他方法。
　　在混音过程中，这两轨信号的声像多数置于比较极端的位置：一轨置于极左，另一轨置于极右。需要注意的是，两轨的电平要平衡以保证合成声像在扬声器连线的正中间位置。稍微做一些压缩处理是很有必要的，它能够控制节目的响度，但是通常传声器拾取的电吉他、吉他音箱信号已经做过压缩处理。可以为这两轨展开的信号加入互补的均衡设置（对一轨的某部分做提升，对另一轨的相应位置做衰减，可以起到互补作用}
　　12.8键盘
　　混音基础阶段钢琴的加入使得节奏部分变得完整。同样地，需要通过压缩来改变它的建立过程，这和应用于底鼓、军鼓、贝司的压缩器设置原则是一样的。通过均衡和其他效果给钢琴以独特的音色，使之更容易引起注意。最好是给钢琴加入镶边效果或者失真效果（用吉他踏板或功放模拟插件}，在音乐上增强力度感。充分利用立体声提供给我们的空间，将钢琴的声像从中间调整至一侧。根据各轨信号相互作用的实际情况，比较理想的方法是将钢琴的声像放在与踩镲、通通鼓或者独奏吉他相对的位置上，尽量保证空间对位最合理、效果最好。把加入短延262