SoundFX声音制作效果器：解密录音棚效果器的创作潜能 308

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　　14■钢琴的效果处理
　　建立
　　保持
　　衰减
　　▲图14.4包络
　　来看一下包络的建立过程。钢琴琴槌敲击琴弦的声音通常会因为传声器拾音位置的关系而得到强调。由于建立过程比较陡峭，因此钢琴的频谱会影响到吉他；让二者包络形成差异（钢琴和吉他）正是解决问题的一种方法。正如第6章中所讨论的那样，对信号建立过程进行锐化的方法不止一种。处理钢琴时录音师常用的工具就是压缩器。一般做的压缩处理都比较重（低门限值，
　　10：1以上的压缩比），建立时间可以从中速到慢速同时采用慢速恢复时间。钢琴响起的几毫秒后
　　（具体时间长度要根据压缩器设定的建立时间长短而定}，压缩器很快将信号电平压低，从而改变信号的包络。通过压缩器的处理，钢琴的建立过程被锐化了（图145）。有时候也许整个建立过程都是人为做出来的-如果包络特别光滑柔和的话就能证明这一点。录音师应该探寻和研究用建立时间、压缩比和门限值对信号振幅包络进行修改时所引起的声音变化情况。
　　包络另一端的衰减部分也充满了信号处理的机会。钢琴本身、配乐和演员的演奏决定了每个音符维持过程的特点。音乐伴奏行进时，十六分音符肯定与全音符的包络不一样。录音师可以通过对恢复时间的设定来改变维持过程。将恢复时间设定为中到快速，就能延长衰减过程的持续时间。得到的声音有可能很自然也有可能不同寻常0。
　　通过设定短的建立时间、恢复时间和非常高（工作于限制状态）的压缩比，可以将钢琴声处理得近乎成为铃声。钢琴每个音符演奏的声音都具有柔和的、极不明显的建立过程和一个很长的、似乎是无穷无尽的衰减过程。这种比较极端的限制用法与一种不常用的老式传声器能够很好地配合使用。
　　最后，来看一种比较经典的钢琴录制方法。这种方法不是采用近距离拾音，而是采用一对远距离传声器，主要是考虑到钢琴在厅堂中的音色表现。确切地说，是考虑钢琴和大厅混合后的音色。远距离传声器可以拾取到更多大厅中的早期反射声和混响声，钢琴本身的直达声相对少些。此外，这种方法拾取的钢琴声具有截然不同的包络形状，与上文讨论的近距离传声器拾取到的包络是不一样的。这种方法拾取到的钢琴很难听到音槌敲击琴弦的声音。钢琴的衰减过237