现场扩声：演出混音宝典 276

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　　对于任意一把吉他来说，一定要对使用过的琴弦进行关注，就像对旧鼓皮一样，新的吉他琴弦的声音听上去会更好一些（这也同样适用于各种类型的弦乐器）。对于声学吉他，在声音拾取中的另一个稍稍需要关注的事情是对声反馈的抑制效果。这种现象仅仅会出现在那些内部设置拾音器和传声器的声学吉他中，这是因为它切断了外部的声音与内部的声学环境之间的关联，即意味着你能够获得更大的所需电平增益。（也就是说，在声学吉他内部设置的任何高灵敏度的拾音器都不会出现声反馈现象的问题。）
　　138人声的拍音
　　对歌手进行人声信号的拾音方式中总是存在一个让人又爱又恨的关联。当你认为他们的声音效果令人满意的时候，他们的变化会使得一切都陷入重新开始的阶段。你的责任就是告诉那些所谓的歌手不要将他们的传声器当做是一瓶沃特加一样不停地挥舞。否则的话，他们的行为会毁了你的混音结果。
　　在对人声信号进行拾音时，你需要对人声信号中的声音起伏进行平滑处理，以避免歌手将传声器靠近时产生过多的低频重音或是将传声器远离时造成声音的细弱。你还需要对一些失真信号进行抑制，这些失真信号可能会出现在歌手距离传声器过近时所发出的喷话筒音符，以及歌手在演唱较弱的低音旋律时，由于嘴唇对传声器的直接碰触而造成的低频成分混浊。不用过分担心在舞台上拾取不到所需的声音信号电平，首先要确保歌手能够真正了解所使用的拾音方式，之后所拾取的声音信号电平自然就会满足所需要求。
　　让歌手在扬声器中聆听他们的嘴唇贴在传声器上的声音效果，同时聆听他们将传声器远离之后所产生的微弱声音效果。这是一个很重要的工作，大部分的歌手都很自负，他们认为自己的声音一定是非常不错的。通过将传声器移动到较远的位置，就会使他们的声音像20世纪50年代B电影中的机器人声音一样。这绝对不是他们所希望表现的人声信号。一旦这项