现场扩声：演出混音宝典 278

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　　252第2部分题越
　　角钢琴中，调音螺栓位于琴弦的末端，而在立式钢琴中则位于琴弦中部的上方，而琴弦中部就是弦锤敲击的位置。弦锤敲击琴弦的位置也就是所谓的敲击区域。（对于钢琴来说，敲击声相比于其他乐器来说并不是很明显。）
　　钢琴具有非常宽广的动态范围，能够从很强的声音力度到清晰的断奏再到轻柔的连续变化。同时它还具有非常宽阔的频率范围。由于指向性传声器的固有特性，对于拾取如此巨大范围的钢琴声音来说，使用两支传声器往往是不够的。（音响工程师有时候会使用一种交叉对的传声器配置方式，但是这种配置方式会拾取到环境噪声。）实话实说，我也不能确定在现场演出中哪一种才是钢琴拾音的最佳方法。大多数情况下，都是通过不断地尝试来确定的，并且在上一场演出时的拾音方式并不一定也能够适应下一场的演出需要，这主要是由不断变化的声学环境所致。但是我发现种传声器组合方式能够很好地对钢琴进行声音的拾取，这种组合就是一种由5支传声器组成的传声器阵列。根据钢琴的尺寸大小，我会使用3支小振膜电容传声器距离琴弦敲击位置5~6英寸的位置来尽可能地拾取更多的清晰音符，然后使用两支大振膜电容传声器来拾取钢琴琴体的声音。记住，传声器距离琴弦敲击的位置越远，就会拾取到越多的琴体声音。对于大三角钢琴来说，将这两支大振膜传声器设置在钢琴琴弦中部的上方并距高琴弦7~10英寸的位置，能够有助于拾取到更加饱满的琴体声音。
　　钢琴的拾音需要很多的技巧。有时候钢琴演奏者所演奏的声音会非常小，以至于当你将传声器电平增益提升时，都能够听到房间内的噪声。另外，有些时候对于低频的控制也很困难，使你不得不采用高通滤波器来对其进行衰减而损失一些钢琴的音色组成部分。如果你对钢琴声音中的一些正常音色部分的拾取存在问题，并且采用不同的传声器位量设置也无济于事的话，那么可以尝试通过在钢琴中出现问题的区城设置抬音器来进行声音的抬取。通过这种方式，你可以使用传声器和拾音器的组合来获得你所需的声音效果。（有些人可能会认为这点影响不足为道，但是在听感上有总比没有要好。）如果有什么区别的话，那一定是房间的声学环境所造成